论曹禺话剧《雷雨》的戏剧艺术_开题报告

一、文献综述

（一）国内研究现状

《雷雨》剧作成于1928年，它以1923年前后的中国社会为社会背景，描写了一个以周朴园为代表的带有浓厚的封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧。通过周鲁两家人之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾勒出现实的社会的阶级关系，反映了当时历史真实的某些方面。作者怀着被压抑的忿懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象，和地主资产阶级专横、冷酷与伪善， 预示了旧制度必然崩溃的命运。

对于《雷雨》的评价，大多数的理论家都是认为，其是严肃的现实主义文艺作品，能揭示深刻的社会矛盾，揭地主资产阶级腐朽的灵魂和堕落，压制人性，惨害妇女，残酷的压迫剥削工人阶级的罪恶见长。主题反映了妇女要求人性的觉醒，预示了旧制度必然崩溃的命运。结构严谨，故事情节曲折，戏剧性强、暴发力大的剧作。结构严密紧凑，完整集中。剧情发展，入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑，最后高潮出现，具有不可抗拒的说服力。

    所以，对其主题思想的深刻解读，会对今天的读者以及学者们如何看到从前的旧制度和腐败，以及面对今天同在存在在现实中的剥削与压迫。

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（二）国外研究现状

1、《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。

2、俄罗斯一个评论家车尔尼雪夫斯基当时分析托尔斯泰的作品说，托尔斯泰的作品有一个最大特点，就是“心灵的辩证法”，你明明看到他的性格是这一面，可是他慢慢会发展到它的反面，你看《复活》也好，《安娜·卡列尼娜》也好，这些人物都是这样，他一开始出来是朝正面的，可最后走到反面。曹禺也是这样，曹禺每个人物的心灵历程，其实都是心灵辩证法的一个展示过程。•••••

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二、范文提纲

一、艺术风格

《雷雨》是一部思想进步、艺术独创的名著。它的艺术风格主要体现在三方面：第一，善于多层次、多角度揭示人物内心世界，使人物性格具有丰富性和多样性。第二，情节生动、丰富、紧张。第三，语言简练、舍蓄，富有戏剧性；台词有力．富有动作性：人物诗言鲜明．富有音乐性。

1.从多层次、多角度揭示人物内心世界

《雷雨》的艺术风格渗透在人物塑造上，是多层次、多角度地揭示人物的内心世界，赋予人物以浓厚的抒情色彩。作家从人物的内心世界出发，严格遵循着人物思想感情的发展逻辑．写出了人物的行为、发展和结局。

如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情有多么激烈紧张都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是鲜明而复杂的。

人物性格的丰富性是在错综复杂的人物描写中完成的。繁漪与周朴园的性格冲突，着重表现为周朴园的冷酷无情和繁漪被压抑的愤懑之间的感情冲突；繁漪与周萍的性格冲突，则更多地表现为周萍的竭力摆脱而产生的厌烦焦虑和繁漪死死抓住他的阴鸷爱情之间的感情冲突。这样的戏剧冲突，不但引人人胜，而且动人心魄。在情感的激荡中，人物内心世界的丰富得到了完美的表现。

2. 情节生动、丰富、紧张

《雷雨》的艺术风格展示在情节冲突的提炼和组织上，其特点是情节的生动性、丰富性和紧张性的高度结合。在《雷雨》中，全部剧情都是在一天发生的．但却展现了鲁侍萍长达三十年的悲惨遭遇。周鲁两家成员所展开的错综复杂的纠葛更使剧情生动多姿。

3. 潜台词运用多，富有戏剧性

戏剧语言有两种，一是舞台说明，二是人物语言。戏剧作为一种综合舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，反映社会生活的。戏剧可以说是文学艺术。文学是语言的艺术，因此，戏剧特别是以对话为主，就更是艺术中的艺术了。《雷雨》的语言艺术极具魅力，体现在语言上是简练、含蓄，富有戏剧性；台词有力，富有动作性；人物语言鲜明，富有音乐性。

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二、艺术构思

一部优秀的戏剧作品在艺术构思上必须善于提炼作品主题、精于结构和布局、巧妙安排情节线索、合理设置戏剧场面，才能使主题更突出，剧情更集中，矛盾更尖锐．造成足以吸引观众的强烈戏剧效果。

1. 运用现实主义的创作方法

曹禺的戏剧《雷雨》在艺术构思上就是运用现实主义的创作方法、第三人称的教事手法、双线发展的结构方式提炼生活典型、组织矛盾冲突、推动剧情发展。从而构筑了《雷雨》这部中国现代戏剧经典之作的艺术大厦。

《雷雨》的作者曹禺生于20世纪初．当时正是中国社会新旧交替、激烈动荡的年代，他出生在一个没落的封建官僚家庭，整个家庭的气氛是压抑郁闷的，亲眼目睹了旧家庭家长统治的罪恶、妇女受压迫的痛苦、劳动者悲惨的遭遇，并深切地感受到封建社会的丑恶和黑暗。曹禺在营构《雷雨》这部戏剧时．经过慎重的思考，他从被压迫者在社会和家庭中的命运与地位的角度出发，运用现实主义的创作方法。描写了在20世纪20年代前后半封建半殖民地的中国社会中。一个具有浓郁封建色彩的资产阶级大家庭的罪恶统治、精神危机和最后崩溃的故事。

2.以血缘关系为纽带的悲剧技法

以封建专制统治势力的代表人物周朴园为中心，分两条线索展开情节：一条是周朴园与家庭成员主要是与追求个性解放的女性蘩游的斗争而展开．引出周萍、周冲两个人物；另一条是周朴园与受压迫的劳动人民鲁侍萍和鲁大海的冲突而展开．并引出了四风、鲁贵等人物。这两条线索尤如两条闪亮的彩线，把周、鲁两家30年来的矛盾冲突、人物间的感情纠葛以及各种人物、各种场面和各个事件一一联结起来。  

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三、艺术特点

1. 血缘亲子关系为主体

父子之间、母子之间、兄弟之间，多重关系围绕一条主线，多条枝桠围绕一根主干。这就大大地提高了选场的思想性和艺术性。

2. 高度个性化的人为核心

《雷雨》着意于人物灵魂的深挖细描，不是浮面地而是深入地把握具有独特个性的内心世界来反映形象的深度。《雷雨》中繁漪和鲁大海的性格是最具“ 雷雨”特征的。繁漪极端、彻底、敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。她素来有些阴鸷怪异，时而敛声息气，时而疯狂爆发，她可以说是“雷雨”的化身。正是作者把笔触深入了人物的内心世界，让每一个人物用自己的心灵去塑造自己的性格，并最终完成各自的悲剧角色定位，才使这个剧作的矛盾冲突更加锐利，使剧作的悲剧效果更加突出，也使人物角色真正具有了从传统的类型化转向性格化的典型意义。

3.戏剧的主题建立在生存的悲剧上

《雷雨》表现的是命运对人的无情主宰和人对命运的不尽抗争，虽然没有忽视悲剧人物的抗争，但是却把悲剧的发生都推给了宇宙的神秘，忽视了作者有意地借血缘纠葛制造了主人公无地自容的尴尬，使伦理冲突尖锐到了只有以主人公的毁灭才能解决的地步。看起来象是命运主宰，实际上是作者审察到了的一种巨大无比的既无形又无可逃脱的历史和社会的必然所酿成的悲剧。 

《雷雨》就这样展示了人间最惨烈的悲剧，它发生于每一个普通的人，不是帝王国君(如俄狄浦斯)，也不是拯救世界的英雄(如哈姆雷特)，它是中国戏剧史上第一部真正意义上的平民悲剧[论《雷雨》对中国戏剧传统的突破与超越。

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三、参考文献：

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[2]马艳辉，试论《雷雨》的艺术风格[J]，黑龙江教育学院学报，2003，7.

[3]冯秀红，从语用模糊角度析《雷雨》的对话艺术与效用[J]，现代文学评论，2010，10

[4]蓝嫦.生存的悲剧才是《雷雨》的真正主题[J].南方论刊.2006年10期  

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[8]马宏基，论《雷雨》对中国戏剧传统的突破与超越[J]，东岳论丝，2007，11.

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[10]邹言九，《雷雨》的悲剧精神与悲剧寄托在探讨[J]，中国文学研究，2002,2.

[11]蔡海霞.论《雷雨》的主题意蕴[J].陕西师范大学继续教育学报, Journal of Further Education of Shaanxi Normal University, 编辑部邮箱 2005年S1期  

[12]万国庆.《雷雨》主题辨析[J].咸宁学院学报, Journal of Xianning Teachers College.2003年01期  

[13]曹禺 匡吉.关于《雷雨》的主题[J].语文教学与研究, Chinese Teaching & Studies.2002年18期  

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[15]李俊.《雷雨》:悲剧冲突及其主题[J].戏剧, DRAMA.1998年 01期

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