李商隐诗词美学研究试论李商隐诗歌的残缺美_开题报告

     李商隐是晚唐一位非常杰出的诗人，其诗现存约600首。他的诗作立意高超、内容广博、含义深刻、寄托深远，其中尤以爱情诗最为后人传诵，达到了极高的艺术水准。后期文人学士对李商隐诗歌的研究，主要的突出其特点有：朦胧美、残缺美、悲韵美等。如《李商隐爱情诗的朦胧美》，汤春华，天津科技大学学报2004年3月第19卷，对李商隐的爱情诗歌把朦胧意境作为一种美的诗歌境界来刻意追求，而且他那种缥缈朦胧的情思也确实适宜用这种意境来表现。其爱情诗的朦胧美主要表现在三方面：意象的朦胧、意境的朦胧、意旨的朦胧。再如《夕阳无限好-论李商隐诗歌的残缺美》，张广坤，现代语文（文学研究）2009.（12）把残缺美作为窥探李义山诗歌的一种审美特征，重点从诗歌的取景角度，从笔下常态事务中蕴含的二元对立，以及诗歌中带有残缺美韵味的旨意三个方面进行论述。同时李商隐创作了大量的无题诗，不管他是写仕途失意，还是写对爱情的向往、追求、惆怅和失望，抑或是写梦想的难以实现，他总能够把自己的心象与自然环境融合统一，寓情感于景物之中，含蓄而唯美，悲感却饱含韵律美感。《李商隐无题诗中的悲韵美》，李培培，文海艺苑2009年8月刊，从悲凉之美和朦胧蕴籍等方面对李商隐无题诗表现形态和审美标准进行了论述。赵玉萍在《时代文学》的文章含蓄之美-李商隐诗歌的艺术特点中提到李商隐的诗词句婉约、表达含蓄、以情入诗、以典抒怀、假物喻情，使其诗歌有清新之境，可谓“言有尽而意无穷”。

我们常说的意境：是指一种能令人感受领悟、意味无穷却又难以用言语阐明的意蕴和境界。它是形神情理的统一、虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内。表现在抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间，指的是心灵时空的存在与运动，其范围广阔无涯。李商隐创作的大量诗歌，字面上句句写景，实际上句句都在抒情，可谓一切景语皆情语。突出的展现了其非凡的艺术功底，即使很悲凉的意象，也能给人一种非常美的艺术感触。在《试析李商隐诗歌意境的主要特征及成因》，李娟，华南理工大学学报(社会科学版)，2004年8月。从作者诗歌的悲凄之美、曲折之美、迷离之美等特征，点出了其诗歌意境美的主要表现，以及形成原因。意境之所以感染人，是因为诗歌描述的各种意象中，寄托了作者的感情，李商隐生在衰世，徒有“欲回天地入扁舟”的抱负，却终生潦倒，在穷困和不得志，屈辱和痛苦中生活。这种郁郁和不甘心，无法排遣的心境，驱使他以诗抒怀，“变温婉，成悲凉”，以香草美人寄怀才不遇之感慨，从而形成其寄情深微、隐晦曲折的独特审美风格。清代王国维在《人间词话》中的核心理论即为“境界说”，王国维标举的“境界”乃是指真切鲜明地表现出来的情景交融的艺术形象，这主要是侧重于作者的感受、作品的表现的角度上来强调表达“真感情、真景物”的，具有强烈的现实意义。李商隐的诗歌，不像李白《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”描绘的一幅融情于境的画面表达送别友人的深情挚意，所展现的旷阔意境情怀，而更多的是通过一些隐晦的意象，表达自己伤怀感世的悲愤，所以其诗歌中往往多：残阳、寒花、衰荷、黄叶、晚晴、秋蝶等意象，作者表述理想的幻灭感，在其精神情感上发生共鸣，产生强烈的艺术美感。

 李商隐诗歌以其别具风格的成就，展现出其极高的艺术美感。诗人以文字将物象跃然纸上对于物象的感受由读者来完成，形成意象，十分巧妙，运用也十分的独特。呈现出变幻多姿和凄迷伤感的审美特质。吴桥《围炉诗话》卷三甚至认为：“于李、杜、韩后能别开生路，自成一家者，惟李义山一人。李商隐诗歌的题材十分丰富，其诗歌风格与成就多为那些寄寓个人身世之感的诗大多作。而这类诗大多以日常生活和自然界中的景物为题材赋予其深刻的意象，而令人回味无穷。清.叶矫然《龙性堂诗话初集》，称其为“晚唐第一诗人”，这是实至名归的。

二、范文提纲

一、 李商隐诗歌的残缺美的主要特点

李商隐诗歌残缺美的主要表现

残缺意象的表现

残缺美在审美范畴中的独特意境美

李商隐诗歌残缺美与其诗歌他特点的关联

李商隐诗歌悲韵美与残缺美的关联

李商隐诗歌朦胧美与残缺美的关联

二、李商隐诗歌残缺美的形成原因

（一）李商隐诗歌残缺美形成的时代土壤

1、政治状况

2、文学因素

（二）李商隐诗歌残缺美的形成的个性原因

1、不幸家世

2、坎坷仕途

3、凄美爱情

（三）悲剧性对其诗歌残缺美形成的影响

三、李商隐诗歌残缺美对后世文学的影响

三、参考文献

[1]《李商隐爱情诗的朦胧美》，汤春华，天津科技大学学报2004年3月第19卷。

[2]《夕阳无限好-论李商隐诗歌的残缺美》，张广坤，现代语文（文学研究）2009.（12）。

[3]《李商隐无题诗中的悲韵美》，李培培，文海艺苑2009年8月刊。

[4]《论李商隐诗歌的朦胧性》，崔其征，山东大学硕士学位范文20080503。

[5]《唐诗风貌》．余恕诚．安徽大学出版社，1998。

[6]《李商隐诗赏读》，邓丹陈芝国，线装书局，2007。

[7]《唐诗宋词元曲》第二卷，郑红峰，光明日报出版社2016。

[8]《唐诗宋词奖赏辞典》刘彬，内蒙古人民出版社2007年11月。

[9]《李商隐诗歌创作的美学观点》，盖国梁，文学评论1998(3)

[10]《试析李商隐诗歌意境的主要特征及成因》，李娟，华南理工大学学报(社会科学版)，2004年8月。

[11]《含蓄之美-李商隐诗歌的艺术特色》，赵玉萍，时代文学2009（11）

[12]《言有尽而意无穷-李商隐无题诗意境美浅析》，廖美莲，丽水师专学报(社会科学版）1996年第1期

[13]《论李商隐诗歌残缺美及价值》，袁益梅，钦州学院学报2005年3月第3卷 第30期

[14]《再论留得枯荷听雨声》，白雪莲，古代文学研究文教资料，2007年12月号上旬刊