三国戏曲故事与《三国演义》小说对比研究_开题报告

中国文化历史悠久，源远流长，在这五千年的传承与演变中，古人为我们留下了灿烂丰富的文化遗产，文化著作。在每个时代，都有代表自己的文化特色的写作方式，以及不同的代表作家，于是，根据每个朝代时兴文化的不同，便有了“唐诗宋词元曲明清小说”的说法。可是，根据创作朝代来区分这些文化著作的分类，显然是不够精确的，我们要根据创作方式，写作手法的不同，来对其进行确切的分类。诗与词的特点，我们较为熟悉，依据格式的不同，我们尚可简单对其进行区分，可是戏曲与小说之间关系十分密切，它们同生共长，彼此依托，也有题材的相互沿袭、手法技巧交叉使用的现象。因此，借用三国故事戏曲与《三国演义》小说，对中国古代戏曲与小说的区别，以及之间的关系，进行研究与概述。本文从三国时期故事戏曲与《三国演义》小说，从它们的题材渊源、主题内容、人物形象，三方面入手，对其进行对比，进行分析。

范文框架

范文题目：

三国戏曲故事与《三国演义》小说对比研究中心论点：

以三国时期的人物与故事为题材的戏曲，在元代十分盛行。元代的戏曲三国戏里，几乎是三国时期历史中的重要人物与重大情节，都被编纂成戏曲剧本，被梨园伶人粉末扮相地登场，演绎在戏曲舞台之上。元朝时期的戏曲家，几乎都争相创作过这些三国题材的戏曲，产量十分丰富，这些剧本创作的原型，基本依赖于魏晋时期陈寿所著作的《三国志》，但由于朝代更替，受众不同，历时已久，三国时期中的人物性格，故事内容，大多已被戏曲家篡写修改，发生了较大的变化，因此，这些戏曲虽脱胎于《三国志》，但已经是对《三国志》的改编。三国戏早在清代《三国演义》成书之前就已经形成并出现了,而《三国演义》小说，虽也取材借鉴于晋代《三国志》，但也受到了三国戏的影响，因此，在对人物的塑造、故事的描绘中，能取得如此大的成就，与接受三国戏曲的影响是分不开的，其中的许多人物性格都是以元杂剧三国故事戏为基础再稍加改造的。小说人物性格复杂，更具体，更为典型化，而产生这些差异的原因，既与作者所处社会背景、个人理解、创作思想有关，也与作品的题材来源、体裁、容量、受众有关。戏曲对小说有一定的影响，戏曲与小说之间关系十分密切，它们同生共长，彼此依托，也有题材的相互沿袭、手法技巧交叉使用的现象，但小说对戏曲有更多的超越。  重点论据： 

一、三国故事戏曲与《三国演义》小说的创作有所不同，只要在以下三方面：

1、两者创作的题材来源有异。

两者皆有借鉴魏晋时期陈寿所著的《三国志》一书；两者皆受历朝历代对三国故事改写的影响。但元戏曲中的三国故事不仅取材于书作，也来源于民间的传说故事。民间的传说故事中，有极大的夸张性与偏颇性，对人物与故事的塑造也有极大的移花接木的虚构成分，与历史极度不符，但这对戏曲在舞台的展现，可以加强戏曲的表现力与感染力，对观众有极大的吸进力。这些都是戏曲中的人物与故事会被改编的重要原因。《三国演义》小说的创作皆受前朝历代对三国题材故事创作的影响，小说记录的是整个三国时期，不同地区，不同人物的故事，是一本完整的历史题材小说，因此对故事的描写也更加连贯，为了整部小说的完整性，使得小说在创作中，对人物形象更加惟妙惟肖，故事剧情更加符合历史发展，使得小说更符合当代读者的要求。

2、两者创作的时代背景不同。

元代时期的文人热衷戏曲创作，因对三国时期故事的文学创作大多用戏曲的形式展现，因此元代的三国故事戏曲受时间，场地限制，多展示得到是单一的剧情，为了使这个剧情故事完整，对人物的塑造上就有了虚拟与篡改。而元末明初渐渐开始盛行小说，小说注重所有故事剧情的完整性，因此小说的剧情更加真实，更加符合历史发展，人的塑造也更加饱满与完整。

3、两者创作的受众层次不同。

三国故事戏曲因大多展示于舞台，受众较多的是平民百姓，甚至是白丁，因此戏曲中的人物形象会受观众喜恶影响，对人物的塑造会有偏颇成分，会显得粗俗直白，带有隐藏与夸大。《三国演义》小说的观众层次略高于戏曲受众，用于文字记录，需要读者细细阅读品味，为了整本书的完整性，更多的是取材于历史，人物的形象塑造虽也带有作者自己的思想，也受读者民心所向，但比较于戏曲，更为公正，也更加真实看，对人物及历史的表达，较为隐晦，留与读者自己的想象空间。

二、三国故事戏曲与《三国演义》小说的艺术特色

1、三国戏曲简单直白，用较为精炼简洁的文字来描绘人物形象与故事发展，需要艺人在舞台上通过自己的方式去表达展现于观众，但为了追求舞台效果，戏曲的创作大多带有迎合观众喜恶的意味，不具有真实性。

2、《三国演义》小说的规模大于三国戏曲，它受戏曲影响，略有青出于蓝而胜于蓝的味道，没有了舞台效果展现程度的限制，受戏曲中人物形象展现的影响，结合真实的历史情况，对其中的剧情与人物，可以更加生动得去拿捏，塑造。戏曲对小说有一点的影响，但小说对戏曲有更多的超越。

文献综述

关于三国故事戏曲与《三国演义》对比研究的文献综述

历经六十年动乱的三国时期(公元222年一一公元280年），是民不聊生，狼烟四起的战乱年代，纵然出现各路英雄豪杰，成就了铮铮铁骨的将士，殚心竭虑的谋臣，心系黎民的君主，也都是世代兴亡，百姓皆苦，一将功成万骨枯。关于这个时代的文学著作数不胜数，历朝历代的文人雅士均对这一历史时期有所记录描述，因主要研究的是戏曲与小说，所以选取三国故事戏曲与《三国演义》对比研究，择要论述如下。

《三国志》，（魏晋时期）陈寿，中华书局2010年版。

这本书是较早对完整三国时期历史进行描述的书籍，关于三国时期故事的戏曲，《三国演义》小说的创作多取材于这本书，为它们的创作起到提供素材，奠定基础的作用。

《后汉书》，（南朝宋）范晔，中州古籍出版社1996年出版。

后汉书对东汉末年的记载跟三国志有不少出入，可帮助我们对当时的真实历史有更为正确，中立的理解，在研究三国时期故事的戏曲与小说时，心里更加有底。

《关汉卿名剧赏析》，关汉卿，上海交通大学出版社出版2010年出版。

    关汉卿所著的《单刀会》取材于《三国志·鲁肃传》，写吴国名臣鲁肃为了索取荆州，设宴邀请关羽，关羽单刀赴会的故事，塑造了一个大义凛然、无所畏惧的英雄形象，为后人创作戏曲及小说时，塑造关羽形象产生一定的影响。

《中华文学名著百部——高文秀杂剧》，高文秀，新疆青少年出版社2000年出版。

高文秀创作的《刘玄德独赴襄阳会》出自《三国志平话》。由刘备赴会、檀溪脱险、樊城大捷等内容组成。剧中的刘备作汉室宗裔，虽遭刘琮一再暗算，却能屡屡化险为夷，并得到司马徽、庞德公、徐庶等经国术士的指点帮助，在兵微将寡的情况下大败十余万曹兵，使汉家基业孤脉相续。使刘备正义凛然的形象深得人心，使后人的戏曲、小说在对刘备进行描绘时，自然而然得将其表述成中兴汉室建功立业的英豪忠烈。

三国故事杂剧，元代无名氏。

此类戏曲已无从考察创作的作者，但此类戏曲杂剧大多取材于魏晋时期陈寿所著的《三国志》，加之后人口耳相传的传奇故事，对各中英雄豪杰的情感色彩，创造出篇幅繁多，数量丰富的三国题材戏曲杂剧，对三国故事戏曲起到加速传播的作用。元代无名氏的杂剧有《刘玄德醉走黄鹤楼》、《周公瑾得志娶小乔》、《关云长单刀批四寇》等，描绘的故事颇多，对主人公的塑造也很完整，可帮助我们与《三国演义》小说中相符的故事和人物做对比研究。

（6）《全元戏曲》，王季思，人民文学出版社1999年出版。

《全元戏曲》是由以中山大学老中青三代学者为核心力量，耗时六年整理出版的元代戏曲总集，在我们对元戏曲进行研究时，起到帮助研究理解的作用。

（7）《三国志通俗演义》，罗贯中，上海古籍出版社，1980年出版。

（8）《三国演义上册》，罗贯中，人民文学出版社2001年出版。

（9）《三国演义下册》，罗贯中，人民文学出版社2001年出版。

（7）、（8）、（9）《三国演义》小说是我国第一部长篇章回体历史演义小说，由元代著名小说家罗贯中所著，全书可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分，将三国时期的历史以小说的形式，生动得用文字记载，展示在读者眼前，留与后人品读。《三国演义》反映了丰富的历史内容，人物名称、地理名称、主要事件与《三国志》基本相同。人物性格也是在《三国志》留下的固定形象基础上，加之对前人创作三国故事题材戏曲的理解，进行再发挥，进行夸张、美化、丑化等等，基于历史发展，既符合历史故事，又迎合了当代人对三国人物的感情色彩。

（10）《三国演义研究集》，丘振声，漓江出版于1983出版。

此书从三国政权的政治、经济、外交等方面，研究了《三国演义》小说所描述的三国情形。

（11）《沈伯俊说三国》，沈伯俊，中华书局2005年出版。

沈伯俊先生的一生中，大多在研究《三国演义》，发表出版了诸多有关于三国的文学著作，成果的数量与质量均在全国处于领先地位，被国内外同行誉为“权威的《三国》专家”。通过他对三国的研究与见解，可帮助我们更好地研究三国时期的历史故事，人物关系。

（12）《明清小说研究》，由江苏省社会科学院文学研究所、明清小说研究中心主办创办于1985年的一份刊物，是目前国内唯一的明清小说研究专业刊物。该刊主要发表明清小说研究领域的学术范文，兼发相关的古代白话、文言小说的范文，尤其注重发表在材料、观点、方法上有创新的研究成果，可对我们研究古代小说的创作背景，手法，方式，观点有所帮助。

（13）《易中天品三国》，易中天，上海文艺出版社2017年出版。

魏晋时期陈寿所著的《三国志》，因陈寿受所侍之主的顾虑，在文字记载中，对曹氏多采用积极正面的描写来刻画他们的形象及一生事迹，称曹氏为帝，而对蜀汉政权则是简单的“主上”。三国戏对此有所改编，有明显的“拥刘反曹”思想倾向，贬抑曹魏政权，认为刘氏才是汉室正统，明显拥戴刘氏政权。而后的文学创作，多受此思想影响。易中天先生的品三国，基本符合历史实情，虽然也加上了自己的理解和感情色彩，但是他反复强调“自己的结论都是猜测性的结论，我们听百家讲坛不要以为主讲人讲的就是绝对真理，正确结论，而且这个结论也不重要，重要的是得出结论的过程，让我们在过程中共同进步”，所有此书中对三国故事人物的品鉴，可以帮助我们保持中立态度，对戏曲与小说的故事人物研究时，可以分辨出差异，理解其中的文学创作特点。

上列所述文献资料，（1）（2）为三国时期历史背景的研究材料；（3）（4）（5）为有关三国时期故事的戏曲的研究材料；（6）为我国古代戏曲的研究资料；（7）（8）（9）为《三国演义》小说的原始材料；（10）（11）（12）（13）为后人对《三国演义》小说的研究材料。

这些文献为我们具体、科学地了解三国时期历史背景，以及三国时期故事的戏曲、小说，提供了很有价值的材料。

二、范文提纲

一、三国故事戏曲与《三国演义》小说题材渊源比较

（一）  戏曲与小说共同的题材渊源

（二）  《三国演义》小说特有的题材来源

二、三国故事戏曲与《三国演义》小说内容主题比较

（一）  对三国时期故事的演绎与发挥程度

（二）  对人生及社会的反映与理解

（三）  对读者的启示

三、三国故事戏曲与《三国演义》小说人物形象比较

（一）  曹操人物的形象研究

 刘备的人物形象研究

 关羽人物的形象研究

 周瑜的人物形象研究

戏曲与小说产生差异的原因分析

  产生时代社会背景有异

  创作时不同的作者思想有异

  题材来源有异

  作品体裁、容量、受众有异

三国故事戏曲与《三国演义》小说相互的关系

 戏曲对小说的影响

小说对戏曲的借鉴与超越

三、参考文献

关四平. 以雅融俗传神写意--从三国戏看元杂剧的人物美学特征[J]. 文艺研究,2005

[1]（晋）陈寿﹒《三国志》[M].上海:上海古籍出版社，2002年. 

[2]（南朝宋）范晔.《后汉书》[M].中州古籍出版社，1996年.

[3]（元）关汉卿.《关汉卿名剧赏析》[C]，上海交通大学出版社出版，2010年.

[4]（元）高文秀.《中华文学名著百部——高文秀杂剧》[C].新疆青少年出版社，2000年.

三国故事杂剧，元代无名氏。

三国戏有：《刘玄德醉走黄鹤楼》、《诸葛亮博望烧屯》、《锦云堂美女连环记》、《关云长千里独行》、《两军师隔江斗智》、《刘关张桃园三结义》、《关云长单刀劈四寇》、《张冀德大闹杏林庄》、《张翼德单战吕布》、《张翼德三出小沛》、《莽张飞大闹石榴园》、《走凤雏庞掠四郡》、《曹操夜走陈仓道》、《阳平关五马破曹》、《寿亭候怒斩关平》、《周公瑾得志娶小乔》等16种。

[6]王季思《全元戏曲》.[M]人民文学出版社,1999年。

[7]（明）罗贯中﹒《三国志通俗演义》[M].上海：上海古籍出版社，1980.

[8]（明）罗贯中﹒《三国演绎上册》[M].人民文学出版社，2001年.

[9]（明）罗贯中﹒《三国演绎下册》[M].人民文学出版社，2001年.

[10]丘振声．《三国演义纵横谈》[M]. 南宁：漓江出版社1983. 

[11]《沈伯俊说三国》，沈伯俊，中华书局2005年出版。

[12]《明清小说研究》[J]，江苏省社会科学院文学研究所、明清小说研究中心1985年.

[13]易中天.《易中天品三国》[M]，上海文艺出版社，2017年.