张艺谋电影的艺术分析_开题报告

一、文献综述

张艺谋是中国“第五代”电影的顶尖人物，二十多年来，在中国电影面临时代困惑的时候，他以一股锐气带来了艺术的创新、文化的颠覆，将中国电影推向了一个高峰，吸引了世界的目光。他以直觉把握的形式通过画面、声乐、色彩、构图等写实或写意地向大众传送社会心理愿望、艺术理念和价值观念。他拍过的电影题材广泛，有农村的、有城市的,有历史的、有现实的,有表现平民大众的也有描述英雄人物的。毫无疑问，张艺谋的电影在商业上获得了巨大的成功，有力推进了中国电影的进程，在艺术上反响巨大，获得了巨大的成就，而这种成就获得有多方面的原因，其中包括他娴熟的色彩运用，构图中所折射的意境，风格的创新以及对人性对社会的关注所引起的共鸣等。二十多年来，张艺谋 拍过10多部电影作品 ,严格说来没有一部是真正意义上的悲剧 ,然而悲剧意识却贯通始终。与中国传统文化中的悲剧意识不同 ,张艺谋的悲剧意识中蕴涵的是崇高美。张艺谋多用幽默的方式来处理沉重的话题 ,取得了悲而不伤的艺术效果 ,并在表面的轻松之余 ,更深刻地传达了他的悲剧意识。本文试图研究这些艺术手法对其电影中的悲剧意识的处理，作为中国电影代表性人物的个案研究，本课题具有一定的学术价值。

  张艺谋导演的艺术造诣是毋庸置疑的，因此，无论是中国电影界的评论家们，或是广大的电影爱好者们的目光总是紧紧的跟随他，给出专业或极端的评价和见解，甚至一提到中国电影，国内外的专家和电影迷们首先想到的就是老谋子的电影。关于张艺谋电影的研究很多，该课题国内外的相关研究表明，张艺谋的的电影有三个阶段的转变，第一阶段是悲剧性的传奇，这其中以《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》三部电影为代表，第二阶段侧重了纪实，以《活着》、《秋菊打官司》、《一个不能少》三部电影为代表，第三阶段侧重了武侠，以《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》三部电影为代表，与此同时，电影的色彩风格，构图以及所反应的内容也发生了很大的变化，但悲剧情节始终贯穿其中。

    一千个人有一千个哈姆雷特，一千个人也有不同的对张氏电影的理解，本文试图通过自己的观察和分析了解其电影的艺术处理，主要将导演性格与悲剧情节，色彩与悲剧，改编与悲剧三个方面来论述，深入挖掘作品所蕴含的悲剧情节、女性意识的觉悟、寻根文化的反思等，以便我们更加深入地了解张艺谋电影的特点和艺术表现形式，挖掘出作品的核心价值和思想意义，以期抛砖引玉，引来更多的学者关注。

二、范文提纲

目录

摘要I

引言（此章可以不设）1

一、导演与电影2

（一）张艺谋导演的性格特点2

（二）主要作品悲剧意识2

二、作品分类3

三、艺术性体现4

（一）电影风格——风格与悲剧4

（二）电影技术——色彩与悲剧4

（三）电影内容——改编与悲剧4

参考文献8

致谢9

三、参考文献

著作：

[1]苏童.妻妾成群[M].上海：上海，上海文艺出版社.2010

[2] 方希.《张艺谋的作业》.北京大学出版社.2012

[3]康思嘉.张艺谋电影风格及代表作品[J].传播与版权，2015年，第6（期） 

电子文献：

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[5]李烨鑫.张艺谋电影修辞艺术研[Z].究《华中师范大学》, 2008

[6]李烨鑫.张艺谋电影修辞艺术的审美意义探析[Z]. 《长江师范学院学报》, 2013, 29(1):123-127

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