论历史剧《大明王朝1566》的人物塑造与艺术表达-开题报告

一、国内历史剧现状

上世纪90年代以来的近三十年间,随着社会的改革与发展，促使中国的电视剧创作行业也逐渐向着市场化的方向迈进,各种不同类型的电视剧创作者也在不断地寻找能让国产电视剧在市场中更好的生存和发展,这其中以古代历史剧的创作转型更为突出。历史剧作为电视剧的一个门类，具有举足轻重的地位，占据着相当大的收视份额。其中，明史类电视剧有着自己独特的时代背景，明代的工商业、文化与艺术水平很高，题材十分丰富，是历史类电视剧创作的富矿。但遗憾的是，在近些年的电视剧发展中其创作的抱残守缺和制作的粗制滥造，历史剧的创作题材选择单一，价值观封建落后和审美艺术堕落使得明史类电视剧的收视率并不理想。其中大部分电视剧虽以明代为背景，但情节与人物关系趋于现代化，“给古人穿上现代思想的衣服”，从而忽略了时代本身的魅力，这是值得研究和关注的现象。

提纲：

一、国内历史剧现状分析及个案选择原因

（一）我国大环境下历史剧现状及现存问题

（二）明朝历史剧与《大明王朝1566》

二、剧情设置及艺术手法

三、角色塑造与人物真实

（一）《大明王朝1566》中的角色塑造

（二）历史真实人物与艺术虚拟人物

四、影视视听语言艺术表达给受众的观感

（一）拍摄手法

（二）人物造型

（三）画面处理

五、结论

C. 参考文献

[1]吴一唯.《大明王朝1566》传播失利的原因[J].艺海,2020(04):62-63.

[2]杜莹杰,李薛.中国历史电视剧受众的再创造性[J].艺术百家,2012,28(04):189-191.

[3]杜莹杰. 论中国历史电视剧的基本美学特征[D].中国传媒大学,2008.

[4]李忆源.明史类电视剧反思与前瞻[J].重庆第二师范学院学报,2016,29(05):43-46.

[5]杜莹杰. 论中国历史电视剧的基本美学特征[D].中国传媒大学,2008.

[6] 唐卓.流行历史类电视剧的受众满足及传播学分析[J].电视指南,2017(10):17-18.

[7]刘明银.海瑞:一件特殊的“非物质文化遗产”——评电视剧《大明王朝1566——嘉靖与海瑞》[J].当代电视,2007(04):34-35.

[8] 司洪岳. 历史与现实的映照[D].陕西师范大学,2014.

[9]黄美华.在荧屏上塑造“这一个”海瑞形象——浅议黄志忠在电视剧《大明王朝1566》中的表演[J].当代电视,2007(08):26-27.

[10] 何丽.中国历史题材的古装历史电视剧的意义建构之探讨[J].中外文论,2018(02):52-57.

[11]宋法刚.真实的王朝形象与分裂的悲剧力量——《大明王朝》的意识形态表达[J].唐都学刊,2008(01):82-84.

[12]李静. 中国历史题材电视剧中的正剧研究[D].中国艺术研究院,2009.

[13]刘月文.电视剧《大明王朝1566》的涵化理论分析[J].科技创新导报,2009(33):233.

[14]曾胜.历史镜像:意识形态话语与文化自省——《大明王朝1566》的新历史主义叙事策略[J].理论与创作,2007(02):17-19.

[15]仲呈祥.“忍”“挺”兼备  于世有补——电视剧《大明王朝1566》断想三题[J].中国电视,2007(05):4-6+1.

[16]陈黎方. 近30年古代历史题材电视剧创作及价值取向的转变[D].广州大学,2017.

[17]沈懿哲. 从历史剧看影像对历史的再现[D].湖南工业大学,2017.