论电影《哪吒》中传统民族文化电影化叙事策略_开题报告

文献综述

中国是一个有着悠久历史文化传统的文明古国。在历史长河的流淌不息中逐渐积淀出博大深厚的文化特色，凝结出独具特色的民族文化和价值理念，文章从世界电影多元化、全球化发展的角度，向全世界弘扬中华民族优秀的传统历史文化。在这当中，电影绽放是展现中华民族特色的一个良好范本，影片以中国文化为主核，加上颇具凤格的外部形式，就让更多的世界观众更加容易理解中国文化.我们试论电影《哪吒》的民族文化叙事，从而分析其值得学习和借鉴的地方。以下总结的是国内外对于传统文化电影化的研究现状：

（一）国外研究现状

关于传统文化改编电影在国外十分流行。西方影视作品对文学经典或民间传说的改编，多集中于莎剧、圣经故事和希腊传说。例如，美国保存下来的历史上第一部故事片就是《理查三世》，近期被翻拍的《狮子王》取材于《哈姆雷特》，经典音乐剧《西区故事》的主要情节改编自《罗密欧与朱丽叶》，《纸牌屋》的故事内核源自《麦克白》，《七宗罪》《黑客帝国》等都是从圣经故事中汲取灵感，《诸神之战》《特洛伊》等则源自希腊神话。可以看出，西方的这些改编作品也几乎都采取的是“近似式”的改编策略，原文本自身并不会为影视作品提供一个“超稳定结构”，而且改编作品之中无不体现出强烈而鲜明的当代意识。其个中原因是显而易见的。对于文学理论学者弗莱来说，任何文学作品（包括影视）的创作都是“移位的神话”，即他们都参考了相同的“神话原型结构”，原型作为一种将孤立的作品相互群系起来的因素，将使文学（影视）形成整合统一的主流文化价值。例如，希腊神话与好莱坞的西部片渊源颇深，神话英雄和牛仔侠客之间也具有很强的同构性，塞吉欧·莱昂内曾说:“阿伽门农、埃阿斯、赫克托尔是过去的西部牛仔的原型，西部片中的人物则被导演搬进了神话世界。”也就是说，当经典文本通过改编穿梭至电影银幕之上时，它们之间的外部结构已然失去了相似之处，使之产生关联的只有由原文本所提供的“最大公约数”。

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（二）国内研究现状

我国传统民族文化历史悠久，所以在电影中出现的传统文化和精神极多，研究的学者也很多，能够参考的文献资料繁多。对于哪吒这个传说人物，改变的电视剧、电影和动画也很多，研究的也有。如郝皓（2018）在《论电影对传统民族文化精神的传承与发扬》中以电影《赤壁》为例，影片中存在投壶、跳鞠、剑舞、书法、绘画、茶艺、音乐等中国传统文化艺术形式，使人们在观赏电影的同时也领略了中国传统文化的风貌，对于传承与弘扬悠久的华夏文化起到了积极的促进作用。余琍萍,王平平（2018）在文章《弘扬民族文化自信的电影典范——徐克《黄飞鸿》系列电影的民族精神分析》提到民族精神是一个民族同心、同德的关键，是一个民族进步、发展的阶梯。中华民族精神的核心是爱国主义，其精神内涵 是团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、不屈不挠、自强不息等精神。徐克的《黄飞鸿》系列电影，通过民族文化意幻表现出他对民族传统文化的自信与喜爱;通过塑造民族爱国正义之士，张扬了中华民族精神之内涵;通过背景音乐，体现出他对民族精神热血澎湃的激情。因此，传统并不等同于“过去已经有的东西”，而恰恰意味着“未来可能出现的东西”。所以，立足将经典文学与传统文化改编为影视作品的创作者们，不必在舆论的质疑和不满下有太多顾虑。因为通过经典文本的广泛群众阅读基础转换为电影市场的底盘与动能，本身就是一种将文化资源转化为资本的文化创意。而且，影视作为当代对传统进行表达的主要通俗文艺形式，将持续向经典文艺汲取灵感，并化作未来的“经典”。进而，影视改编作品转化为文化价值建构的基础，将使传统文化与中国电影合流为一种可辨识的、独特的民族精神语态，而经典文学与传统文化亦将成为当代中国电影中最为闪耀而突出的底色。•••••

二、范文提纲

引言

电影《哪吒》及其蕴含的传统民族文化

电影《哪吒》主要内容摘要

电影《哪吒》中的传统民族文化

《哪吒》中关于我国传统民族文化电影化叙事的问题

文化过于符号化

文化过于内敛性

文化略显距离感

传统民族文化的电影叙事有效策略

题材引起观众共鸣

形象贯穿文化精神

影片融入现代文明

结束语

三、参考文献

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[3]王栋,李凌恒.少数民族电影的市场化发展[J].贵州民族研究,2019,40(02):145-148.

[4]林琳.新世纪少数民族电影与“中国故事”表述[J].民族文学研究,2019,37(01):74-81.

[5]杨雪团.传统民族文化的电影化叙事策略探析[J].当代电视,2018(12):99-101.

[6]余琍萍,王平平.弘扬民族文化自信的电影典范——徐克《黄飞鸿》系列电影的民族精神分析[J].景德镇学院学报,2018,33(05):57-62.

[7]杨建玫,吴碧宇.以我国民族电影的民族文化推动文化自信[J].电影文学,2018(18):27-30.

[8]王丹丹,张芸.从民族性到现代性:内蒙古民族电影现实主义思潮概貌[J].电影评介,2018(13):76-78.

[9]韦海燕.互联网环境下少数民族文化传播的思考——以毛南族微电影《傩缘》为例[J].艺术评鉴,2018(12):150-153.

[10]郝皓.论电影对传统民族文化精神的传承与发扬[J].电影评介,2018(12):54-56.