浅析电影电视剧的艺术区别——以《杜拉拉升职记》为例_开题报告

电视与电视剧两者都以镜头为元素，以影像语言为基本语言，运用各自独特的画面、声音、叙事等表现元素在二维的银幕或屏幕之中展示三维的实体性的视听影像。而到了21世纪的当下，影视艺术的发展趋势远比早期更为复杂和多样，同时又不断的被多媒体、网络等等新媒体所遮蔽和夹杂，因此观众的试听感官愈发失去“嗅觉”，取而代之的是揉杂的声画一体式的视觉冲击，本有的联想和质疑无从探究，伴随而来的是人们审美接受的不断更迭与冲刷，电影与电视剧界限的议论也就显得愈来愈混杂和模糊。因此，在视听语言迅猛进程的今天，电影与电视剧的相互介入与渗透从客观上讲是一种符合影像规律的发展进化，共同化因素在增强，分工的鸿沟在填平，但究其本质而言，两者在其影像、叙事、角色、表演和语言上是截然不同，并且各自保持其特有的独特规律。

（一）国内研究现状

我国学者朱怡洁就电影与电视剧两种不同艺术形态的审美展开评述：电视剧是在家庭氛围中欣赏的荧屏上的艺术，私人化空间使观众的心态比在影院中要随意与轻松，观众可以自由走动，自由进出，边看边谈，或者换台选择其他节目。看电视剧不像看电影一样有一种潜在的约束力，观众不要坐在影院中接受规定性的情景，它可以被任意调节音量大小、色彩光感等，观众始终处于轻松自如、体现主体自由的审美氛围中，使人感觉更加亲切，像人们的伴侣。

电影一般是在大银幕上放映。虽然现在的电影仪式感在逐渐淡化，但毕竟仍是一种社会活动，在影院等公共场所放映，强调的是一种“同一性”的合理化，要遵守集体行为的规则，公共性的种种规范约束着人们的行为，抑制着人们“差异性”的冲突。

在影视一体化走向、影视互动的今天，电视剧与电影正自觉地相互渗透、多元交叉，在一些影视作品中，电视剧和电影题材、内容等万面的重合，使它们原有许多共有的审美特性也相互融合。随着高科技的发展，电影和电视剧都争相采用电脑数字化制作，在越来越多的媒体上播放。电影在电视传媒上播放使其越来越普及并大众化，越来越多优秀的电视剧在重视大众审美情趣的同时，也更多地有对社会、人性、人生、精神的思考与反思。影视艺术的相互学习与渗透是艺术朝多样性发展的必然，去其糟粕取其精华，实现双万的“共赢”。

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（二）国外研究现状

•••••欧美发达国家的电影电视剧市场非常的成熟，在拍摄手法上也有很大的共通之处。美国电视剧的电影化现象充斥着美国电视剧的各个方面。所谓电影化即是一种向电影靠近的创作倾向。美剧之所以能够如此精彩这取决于每部剧集背后都有一个极佳的故事创意和一批将这个创意影像化的团队。作为整个制作流程中最重要的环节，编剧是整个剧集的灵魂与核心所在。富有特色的团队协作方式，一直是美国电视剧集的编剧法宝：编剧团队的成员们聚集在一起讨论故事创意，随后再根据讨论结果分集分别进行写作。美国电视剧佳作频现，题材异彩纷呈，大多数剧集都是原创，就算翻拍自电影或其他国家的剧集也在其基础上进行了大量的改编。美国电视剧的题材类型虽然多样，人物特色造型风格各异，但是唯一相同就是它们都宣扬的是平等、自由、正义、博爱、爱国、生命可贵、人性尊严、亲情友情爱情等。这些主题具有普世性，是人类所共有的人性特征，因此当世界上任何一个角落的人观看美剧都能够被其中隐藏的具有普世价值的主题所吸引，并理解接受最终与其产生共鸣。美国当代电视剧具有国际化视野。美国电视剧往往在创作之初就确立了国际化、世界性的主题。比如环境污染、地球毁灭、病毒传播等。在故事的叙事空间设定中，往往也是聚焦全球，将故事发生的场景放置在全球范围内的不同国家。这样一方面提高了剧集的观赏性，另一方面也迎合了国外观众。在人物角色上编剧也特意设计不同种族，不同肤色，不同国家的人物角色。例如在美剧《迷失》中，就包含了一对黑人父子，来自中东的战士，韩国夫妇，澳洲孕妇，英国音乐明星，美国医生等全球化的人物。这种设定体现了美国作为一个多种族移民国家的包容精神与多元的社会构成，使得一部美剧成为了美国社会文化的缩影。“‘这是一个被祝福着和被验证了的事实：美国电影被不同种族、文化和宗教信仰的世界各地的观众所接受所挚爱，是其面对生活中压力的希望。这不是偶然……’这是美国第三任电影协会主席杰克·瓦伦蒂对美国电影全球化的一个归纳概述”这个归纳概述也同样适用于美国电视剧。

美国电视剧的电影化现象表现在多个方面。在影视语言日新月异的今天，对电视剧艺术的发展和探索还处于一个起步的阶段。电影作为一个比较成熟的艺术形式，能够在创作概念、表现手段、荧幕效果上面为蓬勃发展的电视剧艺术提供充足的养分，并结合电视剧自身的艺术特点，突破电视剧目前的创作瓶颈，走向一个更加视觉电影化的发展模式。

二、范文提纲

前言

一、电影与电视剧创作的概述

（一）电影创作

（二）电视剧创作

二、电影与电视剧的艺术区别——以《杜拉拉升职记》为例

（一）《杜拉拉升职记》：从小说到电影再到电视剧的改编

（二）电影版与电视剧版拍摄语言的区别

（三）电影版与电视剧版叙事线索的区别

（四）电影版与电视剧版拍摄角度的区别

（五）电影版与电视剧版叙事节奏的区别

总结

三、参考文献

[1]王彦霞.近年国产影视剧的美学历史批评[J].文艺理论与批评.2012（04）

[2]彭涛.主旋律电影再塑集体记忆的方式[J].江汉论坛.2011（10）

[3]刘德明.中国当代影视剧审美接受的反思与展望[J].山西大同大学学报（社会科学版）.2011（02）

[4]李诚.从银幕到荧屏：电影的电视剧改编[J].现代传播（中国传媒大学学报）.2010（12）

[5]张玉能.深层审美心理与审美现象[J].江汉大学学报（人文科学版）.2010（05）

[6]胡春宝.《穿普拉达的女王》对职场新人之启示[J].大众心理学.2010（09）

[7]曹成利.镜像文化价值导向新转变——兼论艺术与道德[J].电影评介.2010（07）

[8]饶远.影视剧拍摄市场谈[J].电视时代.2010（03）

[9]韩焜.最佳影片双雄逐鹿[J].世界电影之窗.2010（03）

[10]许湘云.试析影视文艺作品对青少年的教化功能——从电影《网络妈妈》说起[J].电影文学.2009（19）