今敏世界的虚与实——以《红辣椒》《东京教父》为例_开题报告

今敏，是日本知名漫画家、编剧和动画导演。从1984年处女作发表至2010年因病逝世，今敏一共创作了6部漫画作品、4部动画长片、1部动画TV和1部动画短片。

在这些存世的作品中，无论是漫画、动画，还是今敏的编剧作品，皆以“虚实交错”反映了人类在当今社会中所面临的精神困境。为了表达这种“虚实交错”感，以动画为例，在视觉语言上今敏运用了大量的蒙太奇手法尤其是“顶针式”蒙太奇；在听觉语言上采用了结合 “过去式（传统民乐、宗教音乐）”与“未来感（电子乐、摇滚乐）”的音乐形式。在这种充满神秘感、前卫感的配乐之下，配备大量无剧情衔接关系的镜头与画面切换，这种以相似动作、画面为连结点的剪辑方式使得今敏的作品呈现出一种强烈的节奏感与形式感。

关于今敏作品的“虚实”探究，相关研究数量颇丰。从动画主题到表现形式，都做了非常深入的探讨。但是这些探讨仅仅停留在技术层面，从作品上来看，今敏早期的创作内容鲜少提及，但实际上这些作品奠定了今敏后期的创作风格。部分原因是由于今敏早期的漫画作品大多是在去世之后才得以在日本出版，而日本出版与中国出版又存在时间差，故近年中国读者才得以接触的到今敏的早期作品，这使得今敏的个人经历和早期作品在相关文献中缺失了。同时，在相关文献研究中，今敏失去了作品的“话语权”，你可以看到大量他人对今敏世界的剖析，但鲜少看见今敏本人对作品的见解。且相关研究往往建立在今敏的4部动画长片之上，尤其是《红辣椒》、《千年女优》《未麻的部屋》这三部虚实风格最突出的作品，研究主体的单一化使得相关研究部分内容同质化严重。作为今敏写实剧情最长的动画长片，《东京教父》同样涉及了人的幻想与所处现实社会的碰撞，但相关研究内容较少。并且，作为今敏作品风格构成元素之一的声音，例如音乐、音响、配音等，在相关研究中也所提甚少。

下文将对部分学者的研究分析进行探讨。

（一）朱娣《今敏动画电影中的真实与虚幻》中对今敏“虚”与“实”的探讨

该文献作者从不同作品角度出发，通过大量的剧情分析，解谜今敏作品中 “虚幻与现实”的隐喻，并从剧情上引发对日本社会文化以及现代人精神状态的探讨，体现了今敏作品对现代文明的批思和哲学意味。

（二）钟丽茜、徐晓霞《虚实化境——今敏动画电影的时空转场研究》中对今敏“虚”与“实”的探讨

该文献详细探讨了今敏作品中形象相似性转场、动态相似性转场、声音转场、心理转场等转场技巧。通过这些技巧形式，今敏将二维画面的“虚”与“实”呈现出多维的奇幻效果，使得其动画主题的意义更加深刻。“虚幻”，包含了梦境、潜意识、网络等脱离人类现实生活的场景与应用；“真实”，除了人类的现代生活还包括心理的“真实”。现实生活中的“真实”使得人面临着巨大的精神困境与压抑，从而产生心理幻觉，这种心灵上的“虚幻”又在现实生活中可以找到映射。

（三）李颖《在“记录”与“虚拟”之间穿梭——今敏动画电影蒙太奇分析》中对今敏“虚”与“实”的探讨

今敏动画作品中运用了大量的蒙太奇手法来记叙故事的“虚”与“实”。作者通过对蒙太奇思维、蒙太奇电影“段落”、蒙太奇电影“句子”的探究，以剧情为切入点，详细描述了今敏作品中的内容、时空、角色立场和镜头转换，从而阐释了今敏作品虚构语境之下通过蒙太奇技巧而达到 “实拍”的动画效果。

（四）郑嘉庆《精神世界的梦幻之旅——今敏作品声音创作研究》中对今敏“虚”与“实”的探讨

该文献中，作者认为今敏作品通过后现代叙事结构与意识流表现手法，对弗洛伊德“本我、自我、超我”组成的“三我”人格结构进行分析探讨以表达其动画内涵。而在这些表现手法中，声音正是推动 “三我”人格塑造的元素之一。作者以今敏不同的动画作品为例，分析了声音在叙事结构、意识流表现手法上的应用，比如音乐、音响、人声（语音），从而以听觉语言的角度对今敏作品中的“虚”与“实”进行梳理。

（五）荆咪、丛红艳《今敏动画电影中音乐的运用》中对今敏“虚”与“实”的探讨

作者认为，紧张、节奏感强烈的音乐可以使得动画剧情更扣人心弦。今敏“先配乐、后剪辑”的制作模式使得其作品画面剪辑更富有视觉冲击力。并通过对平泽进、铃木庆一等音乐人的作品分析，探讨了他们的音乐在今敏作品上的应用。在今敏的动画作品中，音乐与画面相辅相成，音乐以画面为载体，音乐又成就了画面，如果脱离这种音乐风格，今敏动画的一些表现形式、剪辑技巧效果将大打折扣。

二、范文提纲

（一） 今敏世界的虚与实

1、今敏早期作品的虚实风格

2、今敏导演作品的虚实表现形式

（二）《红辣椒》——现实与梦境的对抗

1、《红辣椒》中的虚实交错

2、《红辣椒》的虚实表现形式及文化内涵

（三）《东京教父》——从幻想到现实的救赎之路

1、《东京教父》现实中的幻境

2、《东京教父》的虚实表现形式及现实批判

（四）今敏作品“虚”与“实”留给当代社会的意义

三、参考文献

[1]今敏.我的造梦之路[M].焦阳译.北京：新星出版社,2015.

[2]今敏.今 敏 絵コンテ集:パプリカ[M].日本:復刊ドットコム,2017.

[3]李颖.在“记录”与“虚拟”之间穿梭——今敏动画电影蒙太奇分析[J].大众文艺,2017(4).

[4]郑嘉庆.精神世界的梦幻之旅——今敏作品声音创作研究[J].北京电影学院学报,2013(04):21-30. 

[5]荆咪,丛红艳.今敏动画电影中音乐的运用[J].现代装饰(理论),2015(4).

[6]杨娟.时空影像的转换——今敏的镜头语言[J].大众文艺,2019(05):165.

[7]任雪雯.今敏动画影视风格的研究[J].大众文艺,2015(09):181.

[8]朱娣.今敏动画电影中的真实和虚幻[J].戏剧之家,2015(17):135-136+139.

[9]钟丽茜,徐晓霞.虚实化境——今敏动画电影的时空转场研究[J].未来传播,2019,26(03):89-93.

[10]余雅琴.今敏生前腰斩作品中文版问世：都市人都能从中找到自己[EB/OL].://.bjnews.com.cn/culture/2019/08/24/619013.html,2019-08-24.

[11]林一君.今敏：他一生四部电影，每部都是神作[EB/OL].s://.douban.com/note/732095270/,2019-08-28.