浅析李清照词中“酒”的意象 -开题报告

关键词: 李清照 词  酒  意象

一、李清照简介

李清照，生于1084年，卒于1155年，自号易安居士，又署易安室，宋代著名的女词人。她诗、词、文皆精妙，金石、书画皆擅长，尤其工于词，其词自成一家。酒，宋词中出现频率最高的意象之一。词者钟爱之，或许是因为酒与人们的生活有着极为密切的关系吧，君不见，墨客骚人喜欢饮酒做诗，江湖侠客也喜以酒会客。

二、李清照词中出现的“酒”

酒像是流淌词人生命的一道血脉，跳跃着她丰富真实的情感浪花，浓缩着她酸甜苦辣的生命体验。酒所独有的激发人情绪、潜能和胆气的作用使李清照具有冲破礼教樊篱的非凡创造力，这种创造力背后正体现出了艺术（文学）的自由精神和词人李清照女性意识的觉醒。中国古代女性作家中与酒关系最密切者，无疑数李清照。其仅存于世的45首词中（据王仲闻《李清照集校注》，存疑词不计），直接或间接涉及酒的竟有24首之多，约占她全部存世词作的53%。其中，直接出现“酒”字15次，而在这15次有“酒”的词作中，作者竟“醉”了9次，喝醉频率为60%。另外，还出现“琥珀”、“绿蚁”、“玉酎”、“扶头”等酒的代称或别名和“尊”、“杯”、“盘”、“盏”等酒器的名称。显然酒已经无处不在地浸透了词人的身体和灵魂。在那样一个礼教森严的时代，身为一名女性，其人其词与酒之关系密切如此，不得不令人惊叹、引人思考。而身为女性的李清照，饮酒醉酒可谓“巾帼不让须眉”。她敢饮敢醉，酒所独有的激发人情绪、潜能和胆气的作用使李清照具有冲破礼教樊篱的非凡创造力，这种创造力背后正体现出了艺术（文学）的自由精神和词人李清照女性意识的觉醒。

三、李清照词中“酒”之意象

    首先是少女时期的游兴沉醉。李清照年少时就喜好山水。《如命令》（常记溪亭口暮）中就记叙了一次遣兴游玩，酒醉迷航的情景：”常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟。误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

李清照与赵明诚婚后。感情笃定，生活幸福美满。据其《金石录序》中记载，他们志趣相投，嗜爱金石书画。然而，人生有聚有散悲欢无常，丈夫“负笈出游”，打破了平静欢乐的日子，她不得不面临夫妇分离，独居深院的生活。满腹的思念，闺怨，愁苦之情只能用酒来冲淡，酒成为了愁的代言词薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”《醉花阴》这首词写的就是李清照婚后夫妇两地分居，时值重阳，思念之情尤甚，便写词寄予明城。“薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽”写出了时间的无聊漫长，说明了独处的寂寞，同时又烘托出环境的清冷凄凉。而《凤凰台上忆吹箫》一句“生怕闲愁暗恨，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”诗人有一肚子话、一肚子焦虑想说又说不出。人的生死、国的兴亡、道的真伪、政的治乱，岂再是情人的脉脉秋波和柔情细语所能表达？她知道自己的心病不在病酒，不是悲秋，而是世事、命运的折磨与打击。 靖康之变，是李清照生活质变的开端，也是她创作的分水岭。即使在此之前，生活比较安定美满时期，她也有独处之愁，离别之苦，以及才情横溢而不能用的失意之感。此后，种种灾祸接踵而来。先是十屋收藏毁于战火，继而丈夫染病身亡，同时自己流离失所而且疾病缠身，后又受人诬告通敌，还遭夜盗丧失珍藏，以及再嫁不合而又离异。“人生本是支离破碎的”⑤失意、别离、相思、战乱、被诬、丧偶、疾病、离异、孤独、流亡等，人间种种的苦难她都尝遍了。重重灾难袭来，李清照一个弱女子，孤身无援，只有借酒之力自慰、自勉、自立。毕竟这是一位坚强、豪爽的女子，她毅然将自己的身世、情思渗入酒中，浸透词里的每一个字眼：“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消”（《菩萨蛮》）；“随意杯盘虽草草，美酒梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老（《蝶恋花》）”。一句“香消酒未消”暗示出作者喝下了多少酒，醉的多么沉。诗人想趁酒醉忘却故乡，其实正是忘不了故乡，才寄情于酒，才要忘却，而酒后乡愁更浓。正如白居易《仇家酒》所说：“醉时心胜醒时心”；而“随意杯盘虽草草”表面看是因惜春叹老而饮，实际上字字散发着思恋故土的酒气。这种情思，明是个人的、家庭的，显然又不限于一己一家，其中跳动着时代的脉搏，体现着人民的心声。这沉痛的故园黍离之悲借助酒力真切鲜明的宣泄出来。于是王灼不得不又称赞李清照，说她“才力华瞻，逼近前辈，在士大夫之中已不多得，若本朝妇人，当推词采第一”（《碧鸡漫志》卷二）。明人杨慎也称其：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也”（《诗品》卷二）。李清照词之所以能在词坛产生这么大的震动离了酒是不敢想象的。 

显然，李清照后期词中酒的内容再也没有了前期“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”（《如梦令》）、“知否？知否？应是绿肥红瘦”（《如梦令》）的轻松与闲愁，有的只是“随意杯盘虽草草”（《蝶恋花》）、“故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》）的无奈与沉痛。在李清照词中，前期酒的色彩由于轻松闲愁而显得明亮轻盈；后期酒的色彩由于无奈沉痛而显得灰冷凝重。总之，李清照青春饮酒，老死不能割舍。词人在或浓或淡的酒意中品尝着人生的况味，是追求一种感觉、一种境界，是在自己营造的酒境中酝酿一种深邃的词境、一种生命的境界。不论是“沉醉不知归路”的女儿憨态，还是“东篱把酒黄昏后”，“浓睡不消残酒”的愁闷；不论是“险韵诗成，扶头酒醒”的孤寂落寞，还是“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”的哀怨；不论是“故乡何处是？忘了除非醉。不论是哀号，还是”三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”的无奈惆怅，李清照的词中，“酒”总是与她的情感她的人生紧密结合在一起，抒发游兴，表现离愁，酒在李清照的词作中被赋予了太多的言外之意，体现出独特的艺术美，透过那清雅细腻的琥珀绿蚁，隐约可见这个经历世间沧桑阅尽人间炎凉的孤傲女子心灵深处的纯真与渴望，柔弱与坚强，还有其凄凉晚景中的浓浓思念与绵绵的遗恨。

参考文献                                      

[1]《四大才女之李清照传》出版社:中国华侨出版社; 第1版 (2011-11-1

[2]《一处相思两处愁：“一代词宗”李清照诗词品读》出版社： 中国画报出版社 2013-01-01

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[4] 徐北文．《李清照全集评注》[M]．济南：济南出版社，1990

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[7]缪钺．缪钺说词[M]．上海：上海古籍出版社，1992．

[8]唐圭璋  《唐宋词鉴赏辞典》 1988

[9] 叶嘉莹 《叶嘉莹说词》出版时间 1999-12

[10]徐北文．李清照全集评注[M]．济南：济南出版社，1990