论《西厢记》在中国戏剧史上成就_开题报告

  《西厢记》的全名是《崔莺莺待月西厢记》，全剧通过描写崔莺莺与张生的爱情故事，展现了崔张、红娘等追求婚姻自主的叛逆者同以老夫人为代表的封建礼教的维护者之间尖锐的冲突，深刻地揭示出封建势力的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男女争取爱情婚烟自由的合理性与正当性，尤其是作者明确地提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度的大胆

挑战，具有鲜明的反封建倾向。从唐宋至金元明各个朝代的更迭，以及在不同的文化形态和背景下，《西厢记》经历了数次改编，出现了多个版本，情节多次变更，结局也从悲刷变为喜剧。文艺形式也经历了诗、词、曲、小说的转型，故事的演述形式由书面阅读转变为说唱表演。从西厢记故事的演变过程来看，伴随文艺形式的建构与解构，伴随不同时代的精神追求，西厢记故事始终活跃在文艺舞台上。每当有一种新的艺术形式兴起，《西厢记》很快就以新的面貌出现，西相记故事的与时俱进也充分证明了这部作品的巨大生命力。

一、西厢记故事的起源与发展变化过程

二、西厢记故事在不同文化形态和艺术形式中的演进

三、《西厢记》在中国戏剧史上的成就

（一）《西厢记》的结构、场面处理。

（二）《西厢记》的人物

（三）《西厢记》的爱情

（四）《西厢记》的矛盾冲突

（五）《西厢记》的语言艺术

四、结束语

参考文献

[1]史鸿敏.《西厢记》的语言艺术 《文学教育》 2008年 第06期 (38)蒋星煜. 

[2]王实甫.西厢记[M].四川:四川人民出版社,1980.

[3]陈兴焱.《西厢记》“铺衬”“设关”造戏手法的运用  湖北第二师范学院学报  2008年 第01期  (21)

[4]于新洁. 浅析董解元《西厢记》诸宫调及其艺术特色  《艺术教育》 2008年第3期（26）

[5]吴国钦. 西厢记艺术谈. 广东人民出版社, 1988.

[6]周传家. 从《西厢记》到《红娘》戏曲艺术  《戏曲艺术》2000.3 （24-28）

[8] 戴不凡.论崔莺莺〔M〕.上海：上海文艺出版社，1963.

[9] 王季思.从莺莺传到西厢记〔M〕.北京：古典文学出版社，1955.

[10] 蒋星煜.元曲鉴赏辞典〔M〕.上海：上海辞书出版社，1990：307-348.

[11] 王实甫撰，张燕瑾校注.中国古典文学丛书〔M〕.北京：人民文学出版社，1997：7-8.