网络文学的发展与文化传播_开题报告

所谓网络文学，应以在网络上创作、发布（首发）和流传的作品为主流，传统媒体发表过再上网的应属于网络资讯内容。这是网络文学的定义。中国文学富于意象传统，现代作家对此亦有继承与发扬。网络文学，在很大程度上也都取决于它丰富、幽默、前卫的对白和个性鲜明的人物形象在网络的虚拟中所拥有的真实与亲切。

然而网络文学也存在一些弊端。研究中我们可以清楚地看到网络文学的不稳定性，网络文学并不“纯粹”，只要写手有了欲望，便最终会变质，投靠到传统媒体的旗下。网络文学可以不以纸媒的发表为最终目的，但它无法拒绝也不会拒绝传统媒体，甚至可以说最终都将以传统媒体为指向。所谓的自由的、随意的、不功利的网络文学只能是网络文学一种形式，且不是网络文学的主要状态，甚至可以说这样的形式只是网络文学发展中的“初级阶段”。

这样的阅读和写作，离真正的文学殿堂还很遥远。 任何事物在刚刚兴起时都会引起很多的关注与争议。我们欣喜网络文学的蒸蒸日上，但我们也应看清它的种种弊端。网络文学对中学生的影响是必然且不可避免的，但是，我们是否能正确地把握好方向，善于引导其良性发展，也是对全社会的一个考验。网络文学作为一种新生事物,已经越来越普遍的出现在我们的生活之中。正如之前对其他新生事物的接纳一样，网络文学以其独特魅力吸引了许多人的目光。传统写作者在想和写之间总是存在着一定的时空间隔，信息在作者与读者之间的传递和交流也有时空距离。而在网络书写时代，这样的时空间隔已不复存在，不仅“所书即所想”，而且信息的交流也同步化和即时化。从创作角度来看，无论是普通民众还是网络写手，大多是一气呵成并迅速上传发表。在网络文学中几乎不可能出现如曹雪芹创作《红楼梦》那样“批阅十载，增删五次”的情形。从接受角度来看，作品一旦上传，读者就可以在任何有网络的地方点击、阅读、鉴赏与交流。这种即时的、快餐式产生的作品，很难保证其深度和价值，所谓“疾行无善迹”。但尽管如此，这却是网络文学区别于纸质文学的显著特色。由此我们可以说超文本文学消弭了阅读与写作的界限，读者成为集阅读（批评）与写作于一身的“作者—读者”(Author-reader)。超文本网络文学打破了作家对叙事的垄断，将叙事权最大限度地让给读者。读者可以决定情节的发展方向，参与作品的创作，这就真正实现了接受美学孜孜以求的美学旨趣。随着电脑的普及，笔者推测，超文本成为主流文本之一将顺理成章，其叙事方式也会成为最普遍、最能为人接受的叙事方式之一。

与传统文学相比，具有超媒体性的网络文学有其独到的审美方式：其一，审美感觉的立体化与开放性。追求自由是网络文学之魂，网络文学打破了传统意义上空间对人类自由活动的束缚，提倡文学艺术的精神自由。

创作自由

发表自由

言说自由

网络文学是一个狂欢场，自20世纪90年代以来，文坛上新生代纷纷粉墨登场，他们以游戏的姿态进行的文学创作，不仅是带给自己纵欲式的狂欢，还冲击着传统文学的严肃面孔，这股潮流不可避免地影响着网络文学的审美取向。喧嚣和庞杂让网络文学背上了“垃圾文学”的名声，其实正因为海纳百川，它才成为人类各种精神需要的聚餐点。应该说，网络文学是一门极具发展潜力的大众艺术。

 网络文学的自由写作精神在为大众带来写作自由的同时也不可避免地把缺乏质量审核的问题摆在人们面前。最能体现网络文学特征的应该是网络原创文学——由网民在电脑上完成创作、送进网络首先发表的文学作品。文学的繁荣和兴盛是由两部分构成的：文学文本与文学评论。网络文学似乎并不缺少评论，但大都是即兴、随感甚至是谩骂式的批评和争论，缺乏严肃认真的态度和理性的光芒，真正来自于学院、学理式的文艺批评少得可怜。在自由的、非强制状态下的网络环境中，由于网络写作的匿名性，不可避免地会出现不负责任的评论。因此，网络文学的健康发展需要鞭辟入里的文艺批评，需要规范引导。

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