电视电影艺术的创作需要良好的现实环境和主题内容_开题报告

一、文献综述

小说和影视剧都是来源于生活而高于生活的作品，小说和影视剧同时具有的文学性、叙事性和时空性，把小说和影视剧紧密的联系在一起，小说和影视剧的可通约性为两者的结合提供了可能性。小说是抽象的语言符号，具有内在感悟的无限延伸性。影视剧是直观的声画符号，善于用生动的形象和唯美的画面展现生活常态和制造视觉享受。小说和影视剧的不可通约性使两者相互促进，共同发展。好的小说为影视剧的改编提供了大量的素材，是影视剧改编的源泉。影视剧的成功改编不仅催红了成为改编素材的原著小说，还引发了新的写作形式——影视剧本的出现。小说的影视剧改编会引起强烈的社会反响，改编成功会受到好评如潮，促使编剧进行更好的二度创作。改编失败的影视剧会备受争议，会引起编剧的深思，更加注重忠于原著和人物刻画。小说和影视剧的互动发展促使两者达到共存双赢。

   影视剧是一门综合艺术，它与戏曲、美术、音乐、诗歌、小说等文学艺术都存在着密切的联系，小说是影视剧发展过程中得以吸收和借鉴的重要因素，因此影视剧也具有相应的文学性。但是小说和影视剧并不能因此等同，影视剧和小说的传播媒介和语言方式的不同决定了两者又是截然不同的艺术。小说和影视剧两者又具有分合难定的紧张与暧昧关系，它们之间相互借鉴、相互渗透、相互影响、共同发展，其中最直接、最明显的关系就是影视剧对小说的大量改编。小说和影视剧之间的差异性，使他们朝着不同的方向发展，小说和影视剧在交叉和分离中实现互动。

故事结构是影片的组织排列方式和叙事框架，是一项系统工程，是导演风格及主题思想表达最有力的手段。我们对故事结构进行微观透视，则看到这样一个链条：节拍→场景/事件→序列→幕→故事。节拍是最小的结构成分，是动作与反应中的一种行为交流，一系列活动能否写成场景关键在于时空的统一整体。一系列场景则构建成序列，传达具有决定意义的变化，一般为二到五个，每个的冲击力递增，最后达到顶峰。幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，比序列更为强劲。一系列幕便构成最大的结构：故事。故事渐次发展成一个最后的故事高潮，从而引发出绝对不可逆转的变化。通常，我们将故事结构分为戏剧式结构和非戏剧式结构两大类。

 “剧本就是一切”这句话并不夸张。每部伟大的电影后面都有一个伟大甚至比电影更伟大的剧本。正如乔治·卢卡斯所言：“一开始有个好剧本，后面的路就会顺利起来。”这句话说得很正确但我们如何才能创作出一个好的剧本，不单单是把生活中的琐碎细节原封不动的搬到舞台上，更需要的是我们用影视人的角度去思考挖掘生活和剧本和影片所存在的不同性质和不同的表现方式。  

关键在于策划、在于研究。通过研究，你能为角色和情节注入真实感。身为作家，你应该将自己的想象、个人体验与研究对象的生活、语言和故事融为一体。真实可信是联系角色和观众的感情基础，一旦建立了这样的联系，当你的角色陷入困境、然后绝处逢生的时候，观众会对他们的冒险感同身受。

一个故事在脑中成型之后，就要咨询亲身经历的专人，你会得到很多单凭想象所无法得到的细节和创意。从而进入创作初期，先是一页的故事梗概，然后扩展到两三页，寻求周围人的意见，加入研究发现的新想法，扩展到十页、二十页。如果能正确把握的话，正式开始写作之后将会变得简单、便捷和简易。

这是在创作一个剧本之前要做的最基本的工作，当我们把剧本的人物构架和具体的素材搜集好了之后，千万别急着开始动笔创作剧本。

因为在这一切准备好了之后，我们接下来就要思考的是现实生活和影视剧作存在什么样的反差，一句很著名的话“艺术来源于生活却高于生活”，这是一句真理。因为你把现实生活原样的搬到舞台之上根本形成不了很大的冲击力来影响引导观众，所以我们应该在现实的取材之上做艺术化的加工，从而使原本的生活发生蜕变，产生艺术化的影响，从而在影片中表达出自己对生活的思考，进而才能让自己的剧作生根发芽。

所以说我们编剧之时首先要取材于生活，其次要做艺术化的加工处理，让影片的故事更加紧凑，主题更加明确，最后通过影片的方式回馈到社会回馈到生活，可以说影视剧作是相辅相成，二者互为依存。

二、范文提纲

前   言4

1.1影视剧作的基础6

1.1.研究和剧本构思6

1.2观看电影、阅读剧本6

1.3影视剧作的创作要求6

二、电影制作手法的运用8

2.1拍摄地点的布置8

2.2剪辑手法的运用8

三、 修改方案9

四、 创作心得9

结论

三、参考文献

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