浅析徐志摩新格律诗的艺术特色-开题报告

曲博在2012年发表的《徐志摩个性化的现代格律诗及作品分析》中介绍现代格律诗是现代诗歌发展中的一个诗歌流派。它特别追求诗歌形式与内容的完美的有机统一。文中选取徐志摩具有代表性的作品《雪花的快乐》《海韵》及其《再别康桥》来分析徐志摩作为一个提倡新诗格律化，追求形式美的诗人，探讨他笔

下自由体诗对格律的追求和一个现代浪漫诗人特有的抒情姿态与色彩。徐志摩的诗从侧面反映了徐志摩的自由体诗对格律的追求。既反映了新诗发展的这一趋向，同时也是对早期诗风的一种刻意为之的“修正”。正因为如此，大力倡导“格

律”。所以“格律”之说，不仅相因于唯美主义或古典主义的审美意识，而且还出自于对新诗发展现状和前途的审视和焦虑。徐志摩类型的格律不但自由，并且形式多样，广泛多变，是现代发展新格律诗的有效途径。也是当今诗坛的主体。因此成为21 世纪里一首最出色的现代诗。

李郭倩在2012年发表的《徐志摩诗歌的特征与现代音乐美感》中介绍徐志摩的诗歌深受西方诗歌的影响"他对西方诗歌的节奏进行了全面的学习和借鉴"并成功地将这些诗歌技巧化入中国新诗之中" 对中国新诗进行了改造和塑型# 在概念分析的同时结合他的诗歌创作进行文本细读"深入分析了其诗歌给中国现代诗歌提供的具有现代音乐美感的形式。徐志摩用他的创作"在新诗最根本的节奏问题上"给出了一个可行性的方案"并开始了对新的节奏规范的寻求他从格律体式上整体化，深入化，细化地对诗歌格律进行了尝试"对新诗作为一种发展中的诗体所应具有的体系化的节奏规律进行了发掘"初步系统地解决了中西诗歌探索中的融合性问题和新诗初期的定型问题"并进一步突破"从实践上提供了现代派诗歌革新的雏形。

曹鹏在2012年发表的《浅谈徐志摩的康桥情结》中介绍康桥时期是徐志摩一生的转折点，徐志摩曾说他的眼是康桥教他睁的，他的求知欲是康桥拨动的，他的自我意识是康桥给他胚胎的，徐志摩也曾说他这一辈子就只康桥的那一春，算是不曾虚度就只那一春，他的生活是自然的，是真正愉快的。正因为康桥赋予了徐志摩太多太多，所以康桥也负载了徐志摩厚重的情感(两者的关系似乎只有宿命二字才说得清，一如禅诗所说：寻常一样穸前月，才有梅花便不同。

卢惠余在2011年发表的《闻一多和徐志摩的新诗格律理论与创作异同论》中介绍诗缘相投的闻一多和徐志摩于20世纪20年代中后期曾一起切磋诗艺，共同倡导新诗格律理论，并创作了大量的新格律诗，进而以他们为核心形成了新格律诗派，开创了中国现代诗歌艺术的新时代。但是他们的新诗格律理论与创作却又显示出各自独特的审美特征与诗学价值!从不同的方面为新诗艺术的发展作出了不可替代的重要贡献。

程向兰在2010年发表的《论闻一多、徐志摩诗歌的音乐美》中介绍美是内容和形式的辩证统一。音乐美包括内容美和形式美两个方面。单从形式的角度论述诗歌的音乐美是偏颇、低层次的。诗歌以抒情为主要特征,抒情是诗歌的主要内容,形式是为内容服务的。诗歌的音乐美并不完全表现在形式、声音的组合效果上,还取决于声和情的和谐、声情并茂上。只有声情和谐、声情并茂,才是诗歌音乐美的最高境界,诗歌的音乐美才算是最完善的。文章从节奏、押韵、音调、声情诸方面论述了闻一多、徐志摩诗歌的音乐美。

郑夏兰在2010发表的《徐志摩译诗音乐美解读》介绍格律派诗人徐志摩在诗歌创作中留下了许多脍炙人口的诗篇,尤其是自白话新诗运动以来,徐志摩倡导诗歌“三美”(音乐美,绘画美,建筑美),创作了大量悦耳动听,形式整伤的诗歌。但徐志摩作为译诗的倡导者和译者的身份却鲜为人知。他一生共翻译了80余首诗歌,不仅提出过一些独特的译诗理论,而且在中西两种不同诗学范式中努力协调,翻译了一些在视觉和听觉上都取得良好效果的诗篇。同时,他也成为中国最早译介哈代的译者,翻译了20余首哈代诗歌。

刘景兰在2010年发表的《徐志摩诗歌意义的再认识》中介绍徐志摩在诗歌语言的艺术化、诗歌体式的多样化、诗歌结构的规范化和诗歌技巧的纯粹化等方面所作的创造性努力,是其他中国诗人所不能替代的。徐志摩的诗是中国新诗由粗劣的语言到艺术的语言的转折性标志。徐志摩诗歌的艺术美在当时就具有形式美建构上的现代性意义。徐志摩对新诗发展理论的探索、对新格律诗创作的尝试以及对新诗发展的影响不容忽视。徐志摩的诗创作是对“五四”新诗和新文学传统的一种发展,并使之达到了一个相对成熟的水平。

孙书平在2008年发表的《论徐志摩诗歌的古典浪漫主义精神》中介绍徐志摩的诗歌继承并发展了中国古典诗歌浪漫主义的抒情传统,将浪漫主义的理想追求纳入古典主义的艺术形式之中,实现了“浪漫”与“古典”的完美统一。本文从意象与意境的生成,音韵、节奏与复沓手法所造成的音乐美以及诗歌体式的创新上阐述徐志摩诗歌对于古典浪漫主义的传承,探讨其诗作获得永恒艺术魅力的原因。

郭倩徐在2008年发表的《徐志摩诗歌的节奏艺术》中介绍作为中国现代文学史上的名诗人,徐志摩一直是一位优秀的学习者。他一生留下了三本诗集和大量的译诗,其中绝大部分的诗歌都是他对中西诗歌艺术的体验和实践。他的诗歌受西方诗歌的影响较深。他对西方诗歌的节奏进行了全方位的学习和借鉴,并成功地将这些诗歌技巧化入中国新诗之中,对中国新诗进行了各方面的改造和塑型。本文从音步、韵式和诗行三个方面对他的诗歌节奏艺术进行了研究,在概念分析的同时结合他的诗歌创作进行了文本细读,深入分析了他诗歌的节奏特点以及创造性。

于倩和孙书平在2008年发表的《论徐志摩诗歌对古典浪漫主义的传承》中介绍徐志摩的诗歌继承并发展了中国古典诗歌浪漫主义的抒情传统,将浪漫主义的理想追求纳入古典主义的艺术形式之中,实现了“浪漫”与“古典”的完美统一。本文从意象与意境的生成,音韵、节奏与复沓手法所造成的音乐美以及诗歌体式的创新上阐述徐志摩诗歌对于古典浪漫主义的传承,探讨其诗作获得永恒艺术魅力的原因。

二、范文提纲

浅析徐志摩新格律诗的艺术特色

一、徐志摩新格律诗的意象与意境艺术

（一）民族化的意象呈现

（二）比兴的手法与象征

（三）情与景的契合

二、徐志摩新格律诗的音乐艺术

（一）议声中的音步引入

（二）借鉴中的音节化用

（三）异同中的轻重规律

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三、徐志摩新格律诗的诗行艺术

（一）诗行的视觉建构

（二）跨行的运用

四、结语

三、参考文献

[1] 曲博. 徐志摩个性化的现代格律诗及作品分析[J]. 现代营销,2012(174).

[2] 李郭倩．徐志摩诗歌的特征与现代音乐美感[J].．重庆社会科学，2012（9）.

[3] 曹鹏．浅谈徐志摩的康桥情结[J].．卫生职业教育.2012(04).

[4] 卢惠余．闻一多和徐志摩的新诗格律理论与创作异同论[J].．理论月刊.2011(08).

[5] 程向兰．论闻一多、徐志摩诗歌的音乐美[J].．邵阳学院学报(社会科学版).2010(04).

[6] 郑夏兰．徐志摩译诗音乐美解读[D].．中南大学.2010.

[7] 刘景兰．徐志摩诗歌意义的再认识[J].．嘉应学院学报.2010(03).

[8] 孙书平．论徐志摩诗歌的古典浪漫主义精神[J].．山东省青年管理干部学院学报.2008(06).

[9] 郭倩徐．徐志摩诗歌的节奏艺术[D].．中南大学华中师范大学.2008.

[10] 于倩，孙书平．论徐志摩诗歌对古典浪漫主义的传承[J].．鲁东大学学报(哲学社会科学版).2008(01).