从《寄生者》看奉俊昊电影的弱者形象_开题报告

在不久前结束的第72届戛纳国际电影节上，由奉俊昊导演的电影《寄生虫》以评审团全员9票的压倒性优势，拿下了戛纳电影节最高奖项金棕榈奖。虽然此片因技术问题一直没有登陆我国内地院线，但是作为韩国第一部获得戛纳电影节金棕榈大奖的影片，本身已经说明其价值和在世界范围被认可的现实。

《寄生虫》，讲述了住在半地下室一家穷人的儿子经朋友介绍去了一户富人家做家教并且通过一些手段将自己全家人一一介绍到了富人家做事的故事。在此期间，两个家庭发生了一连串毁灭性的意外事件。故事比较简单，却在韩国首周上映就获得了2500万美元的成绩，一举登顶了韩国票房榜首，拿下了韩国69.3%的市场份额，表现十分优异。面对记者如何形容《寄生虫》的提问，奉俊昊自我调侃它是黑色喜剧，是社会讽刺，是恐怖片……

相比同一梯队韩国同行们的表现——李沧东距离戛纳金棕榈的一步之遥，朴赞郁未曾全面打开的国际市场——奉俊昊取得的成绩堪称韩国影人的一次“出埃及记”，比之洪尚秀的文艺“小清新”，他也更能显出一个“世界级导演”的格局。

奉俊昊导演作品的每一个故事仔细推敲后会发现，它是可以在任何一个国家都可能出现的故事，但让人不可思议的是奉俊昊的影片作品都是在大历史时代背景下的社会事件，都是从社会低层弱小人群的命运中展开叙述的。有蕴含着深刻社会议题的表达。在鲜明个人化风格的影像表达中，奉俊昊找寻出弱者群体的共生性和独特性，用或真实、或想象、或改编的故事结构来对这些处在社会边缘地带的弱者形象具象化解构，展现他们在权利压迫下从适应服从到觉醒反抗的历程。杜庆春表示“奉俊吴的包容性在于他自身的知识结构提供了当代从事大众文化生产者所需要的支撑力。”这种独特的文化兼容性使奉俊昊的电影可以走向世界的各个角落，但不失韩国电影的民族特质。影片中许许多多对于弱者形象的细节描写都深刻阐释了如今韩国社会的困顿现状，那些无法融入社会体系的边缘人群只有依靠家庭，才能得到合适的保护。而值得我们深思的是，这血淋淋的结局是否暗示了仅仅只有弱者才是所谓的寄生虫？

由于此片仅上映没多久，而且未在我国内地上映，对于该片的学术性研究文章较少，个人综观各大网站报刊的评论，主要有以下几点较为深刻。

期刊《方圆》中圆首的秘书的《谁是寄生虫》，所谓“寄生虫”并无任何灾难色彩，而是贫穷家庭完全附庸于富裕家庭的生动比喻。该文章中作者认为，《寄生虫》既是一部犯罪片，也是一部喜剧，还是一部悬疑惊悚片，同时更是一部悲伤的人性剧。剧中的全部人物都是高度复杂与含混的，无论贫富都不是单纯的，他们始终游移在灰色地带，为了生存偶尔越界，时而窃喜，时而忏悔。也正因如此，每个人都能在其中找到共鸣、找到自己，找到最令人痛切的人类境况。

英国《卫报》著名影评家Peter Bradshaw说，奉俊昊带着一部华丽的、值得一看的讽刺悬疑剧重返戛纳。它运行起来就像主角宋康昊驾驶的奔驰车一样流畅。《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有（或租赁）仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。

《综艺》Jessica Kiang在影评中写道，韩国导演奉俊昊对于现代韩国社会不平等的悲剧性表现出了他严厉的态度。奉俊昊最新的狂野之作《寄生虫》听起来可能与他的《雪国列车》、《杀人回忆》、《汉江怪物》或《玉子》没什么不同。这位韩国导演最出名的是他那无法归类的电影，喜剧、恐怖、戏剧、社会评论、杀戮、生物特写、谋杀悬疑、素食主义宣言。但是，《寄生虫》超过了这些名单上的一半，它的笑声更阴暗，咆哮更恶毒，啜泣更绝望，这是我们从未有过的。奉俊昊又回来了，而且状态很好，但是他的愤怒是毋庸置疑的，怒不可遏的，这是因为他的目标是如此值得，如此巨大，如此2019年，《寄生虫》是一个带着阶级愤怒的苦涩血液的扁虱。

她对于影片中很多的人物、细节描写都有着自己的理解，在此片的影评中用了较长的篇幅描述了整体的故事和折射出的穷人弱者形态。对于此剧所体会到的悲伤事实，她在影评结尾淡而深刻说道：通过各种方法，吃掉富人来填满你的肚子，但是马上的你又会再次感到饥饿，而且你始终是个穷人。

《好莱坞报道》Stephen Dalton写道，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚的元素，奉俊昊采用的还是一种更接近社会现实主义的风格。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。虽然这部影片的情节有些亢长，但是其中整体基调上的自信和充满的刺痛感，一直不断地攻击着富人和无耻之徒的生活方式，都及时地冲击着我们，让我们对这个经济、政治两极分化的时代产生共鸣。一场精心设计的暴雨，把高低、贫富之间难以逾越的鸿沟击得粉碎。奉俊昊把电影中的阶级战争潜移默化成了为生存而进行的血腥斗争，在这场斗争中没有人能站在道德的至高点上。奉俊昊称这部电影是一部“没有小丑的喜剧，没有恶棍的悲剧”。

澎湃新闻写道，虽然奉俊昊说没希望拿奖，但《寄生虫》真得太好看了。借着这么一部黑色喜剧，奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比，真正做到了一碗水端平。他觉得这部影片所显示的还是奉俊昊一贯的悲观与现实，下层穷人对于上层富人的反抗其实并不是为了打破阶级桎梏，而是为了取而代之，但多数情况下，这都只不过是下层的白日做梦罢了——所谓阶级，终究是一个无处不在又无法可解的难题。通过对导演的采访，可以了解到在这部影片中，并不只底层家庭，也就是所谓的弱者是寄生虫，富有的家庭也可以被视作寄生虫。这些都需要观影者自己去解读和领悟了。

二、范文提纲

住在豪华别墅地下室的雯光和她的丈夫吴勤世

雯光

雯光的丈夫吴勤世

住在半地下室的金基泽一家

父亲金基泽

母亲忠淑

儿子金基宇

女儿金基婷

住在豪华别墅里的朴社长一家

父亲朴社长

母亲朴太太

女儿朴多蕙

儿子朴多颂

分析谁才是真正的弱者

三、参考文献

宋诗婷. 奉俊昊：弱者之恶[J]. 齐鲁周刊, 2014年47期.

圆首的秘书. 谁是寄生虫[J]. 方圆, 2019年12期.

Peter Bradshaw. Parasite review - creepy invasion of the lifestyle snatchers[J]. The Guardian, 22 May 2019.

Jessica Kiang. Film Review:’Parasite’[J]. Variety, 21 May 2019.

Stephen Dalton. 'Parasite' ('Gisaengchung'): Film Review | Cannes 2019[J]. Hollywood Reporters, 21 May 2019.

Martyn Palmer. 奉俊昊：拿金棕榈很大程度要靠运气——专访《寄生虫》导演 "富有的家庭也可以是寄生虫"[OL]. (2019-05-26)[2019-10-06]. ://news.mtime.com/2019/05/26/1592333.html

程晓筠. 虽然奉俊昊说没希望拿奖，但《寄生虫》真的太好看了[J]. 澎湃新闻, 2019-05-23.

周昊. 奉俊昊电影导演艺术研究[D]. 重庆大学, 2014年5月.

杜庆春. 未解决状况的影像策略奉俊昊电影的问题意识、反省与类型[J]. 北京电影学院学报, 2007.

芦笛. “奉氏飞踹”:奉俊昊电影弱者视角暴力美学[J]. 今传媒, 2018-12-05.

叶南希. “他者”的困境与挣扎[D]. 陕西师范大学, 2015.

贾超二. 《怪物》:弱者的拯救[J]. 中国新闻周刊, 2006年47期.