从三国戏与《三国演义》来看中国古代戏曲与古代小说的关系_开题报告

《三国演义》是我国四大名著之一，也是中国第一部长篇章回体历史演义小说，它的全名为《三国志通俗演义》，又称《三国志演义》，作者是元末明初的著名小说家罗贯中；而在我们探讨《三国演义》的演变进程中，与三国戏中的材料为我们提供的丰富材料是分不开的；关于三国戏与《三国演义》之间的文献有许多，则要论述如下。

（1）徐大军.中国古代小说与戏曲关系史[I].北京：人民文学出版社，2010.

徐大军在《中国古代小说与戏曲关系史》中认为，宋元时期的“说三分”是“讲史”家说话的一个独立科目，流传甚广，影响深渊，深受百姓们的喜爱，它的人物和情节已成为当时话本叙述常会引用的典故。三国戏正是在“说三分”的背景下进行改编敷演的，在《三国演义》的基本础上对人物形象、故事情节进行了杂剧形式的汇辑、开掘和表述。这对于后来《三国演义》故事系统的情节连缀、结构组织都有着重要的影响。

李春祥.元代的三国戏及其对三国演义的影响[ A] .三国演义研究集[ C] .成都:四川社会科学院出版社, 1983 .

李春祥从“东汉末年群雄兼并的矛盾”、“曹、刘两集团的矛盾”、“孙、刘两集团的矛盾”、“知识分子的苦闷”四个方面, 考察了元三国戏杂剧的内容与《三国演义》具体章回情节的关系

（3）陈周昌.三国志通俗演义形成过程论略[ A]  .三国演义研究集[ C] .成都:四川社会科学院出版社, 1983

（4）关四平.三国演义源流研究[ M] .哈尔滨:黑龙江教育出版社, 2001

（5）胡世厚.三国演义与三国戏[ J] .古典文学知识, 1994(6).

（6）韩伟表.《三国演义》与戏剧曲艺渊源关系研究述要[J]中国戏曲学院学报,2006 年 11 月,第 27 卷第 4 期

韩伟表从学者们从故事情节、人物形象 、思想倾向 、艺术表现、文化精神等方面对元杂剧三国戏对罗贯中创作的影响进行了比较系统深入的探讨结果进行综合整合，并给出了自己的见解

（7）金宁芬.中国古代戏曲研究文集[I].北京：社会科学文献出版社，2018.2

（8）鲁迅.中国小说史略[I].北京：中国工人出版社，2015.5

鲁迅先生在谈到《三国演义》产生的背景时，曾分析宋代说、讲三国故事盛行的原因。同时，他也指出金元杂剧亦常用三国之事，如《赤壁鏖兵》、《诸葛亮秋风五丈原》、《隔江斗志》、《连环计》、《复夺受禅台》等。因为三国时期英雄众多且故事又简洁易懂，人们喜欢用其以作话本与戏曲的材料进行汇辑、开掘和表述。

（9）朱楚平.三国戏简述——兼及三国戏与《三国演义》的相互关系[J].人文杂志，1960,1

（10）徐彩云.小说《三国演义》与元杂剧三国故事的情节比较[A]语文学刊.2012（2）

徐彩云从二者情节设置、情节形态上的传承关系以及情节发展的共同动力入手，深入剖析了元杂剧三国戏与小说《三国演义》中博望绕屯故事的本源、三国戏与《三国演义》情节形态上的异同以及从冲突是三国戏与《三国演义》情节发展的共同动力几个方面来论述。

以上所列的文献资料为我们更具体、科学地了解研究从三国戏与《三国演义》来看中国古代戏曲与小说的关系提供了很有价值研究的材料。

二、范文提纲

选题意义：

在戏曲与小说盛行的年代，每个作品之间都存在着或多或少、或密或疏的联系。戏曲曲艺与《三国演义》更是密不可分，元杂剧三国戏与《三国演义》的联系就更为密切、直接。三国戏与《三国演义》的关系一直为各大学者研究的重点，从他们二者间的关系来看古代戏曲与小说的关系有进一步的研究需要。本文从三国戏与《三国演义》的故事情节、人物形象、思想倾向、艺术表现四个方面入手，进行具体分析。

范文框架

范文题目： 从三国戏与《三国演义》来看中国古代戏曲与古代小说的关系

中心论点：《三国演义》是一部以丰富的历史文献、大量民间传说和民间故事为素材的一部伟大的史诗般的作品。早在三国鼎盛时代，最早编演的三国戏已然出现，三国戏与史料《三国志》为后期罗贯中创作《三国演义》奠定了坚实的基础，并且也为《三国演义》的故事情节发展提供了大量的灵感。故事情节的发展使得人物形象更加的饱满，并以张飞、曹操等人物形象为例，从人物形象中体现出思想倾向。三国戏以审美倾向以自然 、酣畅 、阳刚为主, 突破了长期以来以简练含蓄为贵的传统审美观念,而罗贯中绘人物之形固然是融史 传 、平话与杂剧三者之长, 而重在传达人物神韵以达作家之意。从以上几点所述三国戏与《三国演义》的关系来看中国古代戏曲与古代小说的关系可谓是相辅相成，相得益彰。

（三）重点论据

一、三国戏与《三国演义》故事情节的联系

1、三国戏与《三国演义》情节设置上的承续性

《三国演义》在很多具体章节上承续了元杂剧的章节。元杂剧三国戏为罗贯中创作《三国演义》提供了大量的材料。

三国戏与《三国演义》情节形态上的承续性

小说《三国演义》情节的形态有元杂剧三国戏的形态。

三国戏与《三国演义》情节推动的共同原因

冲突是三国戏与《三国演义》情节推动的共同原因。三国鼎立，正式战乱时期，刘彻与王允为代表的汉臣们与篡位的董卓水火不容，增加了内容的可看性。

三国戏与《三国演义》的人物形象

张飞在三国戏与《三国演义》人物中的形象

曹操在三国戏与《三国演义》人物中的形象

三国戏与《三国演义》的思想倾向

《三国演义》与三国戏的思想倾向并非只着眼于题材方面, 三国戏曲中的拥刘反曹倾向也被承袭下来。

四、三国戏与《三国演义》的艺术表现

元杂剧三国戏的审美倾向以自然 、酣畅 、阳刚为主, 突破了长期以来以简练含蓄为贵的传统审美观念,《三国演义》继承并发扬了元杂剧烘托陪衬、人物造型等艺术技巧,并将其运用得更为炉火纯青。

实施计划

3月15日-3月19日   范文选题；

3月15日-3月23日   范文定题；

3月24日-4月05日   范文开题报告；

4月08日-4月25日   范文初稿；

4月25日-5月09日   范文复稿；

5月12日-5月17日   范文终稿

三、参考文献

著作：

徐大军.中国古代小说与戏曲关系史[I].北京：人民文学出版社，2010.

李春祥.元代的三国戏及其对三国演义的影响[ A] .三国演义研究集[ C] .成都:四川社会科学院出版社, 1983 .

 关四平.三国演义源流研究[ M] .哈尔滨:黑龙江教育出版社, 2001

陈周昌.三国志通俗演义形成过程论略[ A]  .三国演义研究集[ C] .成都:四川社会科学院出版社, 1983 

鲁迅.中国小说[I].北京：中国工人出版社，2015.5

金宁芬.中国古代戏曲研究文集[I].北京：社会科学文献出版社，2018.2

期刊文章：

韩伟表.《三国演义》与戏剧曲艺渊源关系研究述要[J]中国戏曲学院学报,2006 年 11 月,第 27 卷第 4 期

胡世厚.三国演义与三国戏[ J] .古典文学知识, 1994(6).

朱楚平.三国戏简述——兼及三国戏与《三国演义》的相互关系[J].人文杂志，1960,1

窗体底端

陈抱成.元代杂剧中的三国戏[ J]  .郑州大学学报, 1982 , (2)

电子文献：

[一]考试吧.关于中国古代小说与戏曲关系研究的回顾与思考[Z].范文频道，2008.8.12/2018.4.2