关于乐童音乐众筹平台的分析_开题报告

2014年以来，“大众创业，万物创新”理念掀起了一次“大众创业”热潮。然而创业并不是人人都可以的，对于大多数人来说，缺少的是资金和资源。由此，产生了互联网众筹。对于音乐行业来说，众筹一方面有助于解决创业者的资金和资源困境问题，能够让音乐人全身心的投入创作中去，另一方面也为音乐市场注入了新的活力。

2012年下半年，乐童音乐开启了中国音乐产业的“众筹”时代。2013年最初，乐童注册人数只有六七千，慢慢的，注册用户达到上万。它帮助了有意思的人去实现梦想，帮助有趣的项目得以实施。到2015年初，乐童的定位从一个单纯的众筹平台转变为一个在线经纪服务平台。不仅包含了作品的众筹，也包含了演出众筹以及音乐相关的衍生产品。从目前的形式看，众筹会成为独立音乐人融资模式中很重要的一环。通过众筹的方式能给音乐行业带来新的渠道，对乐童音乐的研究能对未来的音乐产业有着积极意义。因为，本文将从乐童音乐的运营模式以及风险规避进行分析。

A. 文献综述

一、国内研究现状

对于“音乐众筹”的诞生和发展绝非偶然，很多学者对音乐众筹的产生提出了自己的观点。卢丽华在“众筹”现象分析中从天时、地利、人和分析了音乐众筹产生的动因。认为音乐众筹是时代发展所需，随着互联网经济与娱乐、创新文化法发展，音乐众筹是必然。卢丽华和张荧子暄都在自己的文章中认为音乐众筹不仅使音乐人在生计和理想间找到了一种平衡，也活跃了音乐创作，最终实现了音乐产业链的完善和发展。石成瑜在自己发表的文章中写到众筹模式为音乐的众筹这尤其是独立音乐人提供了更好的生存土壤和发展空间，可以进行发现价值及创造价值，围绕音乐服务做深层次的资源整合。同时众筹也有利于提高音乐产品的曝光率，每一次的众筹都是一种宣传。但是她也对目前的困境提出了自己的一些看法，比如音乐众筹规模小，专注音乐众筹的平台少等。

要想更好的发展众筹，也要认识目前所存在的一些风险，规避一些风险。

朱荣华在自己的文章中提到对于项目发起人来说，要想做出自己想做的作品，是很容易产生无法达到投资人预期效果的。对于平台来说在审核和调研音乐的众筹时，可能只批准有额外好处的项目，从而产生到的风险，损害投资者的利益，庞大的资金托管业务对众筹平台来的信用也是一次严峻的考验。对于大众来说，会产生利益不一致的风险。张昕瞳在自己的^范文中也提到众筹平台会遇到项目信用风险以及回收风险以及用户的信息安全风险。

对于造成的一些风险，张希倩认为需要建立起有关融资方面比较全面的法律，通过立法来提高众筹发起人的诚信度，加强网络环境下的信息披露，同时对众筹融资平台监管。李丹蕾也认为明确的法律说明和监管会直接影响大众在投资中的热情。

二、国外研究现状

众筹最早起源于美国，美国网站Kickstarter是整个众筹模式的开端。Kickstarter的项目主要以文化创意项目为主，也包括了美术、电影、出版、音乐等其他方面，促成了很多众筹成功的典型案例。黄永林,朱娅阳认为音乐众筹让音乐人利用筹集到的资金选择了自己信任的唱片制作公司，同时利用了强大的粉丝基础做好各方面的宣传，与粉丝之间建立了信任关系，有了频繁的互动与沟通。众筹网站不仅为筹集资金的艺人提供了筹集资金的平台，同时也为其提供了包括唱片制作、演出场地选择、后期制作、宣传策划等一系列服务。国外的众筹模式在音乐产业领域中的应用已经形成了比较成熟、完整的形态。

在规避风险上，张希倩认为在美国、英国、日本、意大利和法国五个国家的法律制度开看，众筹监管制度为众筹融资的合法化指明了方向。他们在充分保护投资人利益的同时，使得投资和筹资双方可以在和谐的环境下进行交易，进而促进了本国经济的发展。

B. ^范文提纲

一、绪论

（一）研究背景

（二）研究意义

二、众筹概述

（一）众筹的概念

（二）众筹分类

（三）众筹构成要素

三、乐童音乐平台发展现状分析

（一）公司背景介绍

（二）乐童音乐定位分析

1.垂直型众筹平台

2.在线的音乐经纪人

（三）众筹项目运作分析

1.音乐演出

2.唱片制作

3.衍生品类产品

四、乐童音乐平台价值

1.对音艺人的作用

2.对音乐受众的作用

3.对整个音乐市场的作用

五、平台风险及规避

（一）发起人信誉风险及规避

（二）发起人版权风险及规避

（三）用户信息安全风险及规避

结语

C. 参考文献

[1]卢丽华.音乐文化产业中的“众筹”现象分析[J].音乐传播,2018(02):35-41.

[2]黄永林,朱娅阳.互联网众筹对中国音乐产业发展的影响作用[J].深圳大学学报(人文社会科学版),2016,33(01):39-47.

[3]石成瑜.众筹视角下音乐市场营销的困境与突围[J].北方音乐,2016,36(11):30-31.

[4]张荧子暄.音乐人圆梦新模式:众筹[J].当代音乐,2018(12):149-150.

[5]李丹蕾. 当音乐遇见“众筹”新生机?[N]. 音乐周报,2014-01-15(A04).

[6]朱荣华.众筹项目的风险识别——以音乐类众筹为例[J].现代经济信息,2017(03):268.

[7]张希倩. 中国音乐产业众筹融资法律规制研究[C]. .《上海法学研究》集刊（2019年第23卷 总第23卷）——上海市法学会文化产业法治和体育法研究小组文集.:上海市法学会,2019:30-55.

[8]张昕瞳. 乐童音乐互联网众筹平台运营分析[D].天津音乐学院,2018.

[9]汤珂,张博然,钟伟强.众筹的价值与风险[M].清华大学出版社:北京,2017:2-11.

[10]任昱衡.众筹模式：募资.投资.孵化.运营[M].广东经济出版社:广州,2016:104-107.