论孟京辉《恋爱的犀牛》的艺术特色(一)

论孟京辉《恋爱的犀牛》的艺术特色

第一节回归传统的一面

  

  小剧场话剧《恋爱的犀牛》于1999年在北京成功上演。如果说《我爱XXX》树立了孟京辉在戏剧界的地位和号召力，那么《恋爱的犀牛》则把这种号召力从圈内扩散到了圈外。

  《恋爱的犀牛》说的是这样一个故事。动物园的犀牛饲养员马路，爱上了隔壁的打字员小姐明明。但是明明并不为所动，一心只想着她的若即若离的艺术家男朋友陈飞。明明为陈飞庆祝生日但陈飞没来。那个晚上，马路成为了他的“替代品”。第二天，明明却否认与马路共度一晚。马路不得不承认“那只是个梦”，从此陷入了梦境与现实交织的迷幻当中。直到有一天，当明明要离开的时候，她才告诉马路真相。马路绑架了明明，并把血淋淋的犀牛图拉的心脏献给了她。

  比较《我爱XXX》或者《思凡》的先锋形态，《恋爱的犀牛》其实是一部传统的写实话剧。这种趋向，首先体现在内容上。《思凡》的情节是破碎的，《我爱XXX》根本上就没有情节。而《恋爱的犀牛》却有整一的戏剧情节。无论是人物、情节、还是环境，《恋爱的犀牛》所表现出的都是写实的形态。

  在形式上，它为核心展开的戏剧情节，除了开头一段倒叙之外，都是按照情节推进的顺序进行。从开算（示爱），到发展（生日），到高潮（绑架），知道结局（献心），线索清晰，条理分明。因此，不同于《思凡》在原有的情节线索中硬插另一段毫不相干的故事，更不同于《我爱XXX》那样缺乏逻辑，《恋爱的犀牛》的叙述形式，是按照写实主义的一般模式的。

  此外，《恋爱的犀牛》的演员表演，除了某些片段的刻意夸张之外，基本是生活化的。演员的台词和动作各有特点，但也都是与其扮演的人物性格联系在一起。因此，《恋爱的犀牛》的舞台艺术，也是趋向于写实主义的。它呈现于读者或是观众眼前的，是类似于传统的，写实主义戏剧的风貌。

第二节为什么回归

  首先是孟京辉个人成长的结果。孟京辉的早期作品，可以用一个“狠”字来概括。把个人内心里郁积的东西抒发出来，自己是痛快了，但能引起的共鸣却小。说这话的时候，孟京辉对于艺术的追求，已经从个人情感的抒发，转移到了需要更多人的交流上。为了实现这一点，就必须摒弃一些难以为大众理解的东西。